{"id":4284,"date":"2026-07-20T05:49:17","date_gmt":"2026-07-20T05:49:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/?page_id=4284"},"modified":"2026-07-20T05:49:17","modified_gmt":"2026-07-20T05:49:17","slug":"stax-studios-memphis","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/?page_id=4284","title":{"rendered":"Stax Studios, Memphis"},"content":{"rendered":"\n

20 – 25 juillet 1973<\/strong><\/p>\n\n\n

4\u00a0637 mots<\/div>\n\n
20\u201329 minutes<\/div>\n\n\n
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\u00ab <\/strong>A la diff\u00e9rence de certains artistes, \u00e0 aucun moment <\/em> <\/strong>Elvis<\/strong> ne m\u2019a demand\u00e9 de figurer comme auteur des titres. \u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

                                                                                              Tony Joe White<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Alors que l\u2019album Aloha From Hawaii<\/em><\/strong>, caracole toujours dans le Top au Billboard<\/strong>, d\u00e9but juin 1973, le King <\/strong>semble ne pas s\u2019\u00eatre remis totalement des probl\u00e8mes de sant\u00e9 – angine, mauvaise laryngite – rencontrer en f\u00e9vrier. En effet, sans doute qu\u2019apr\u00e8s la pression rencontr\u00e9e lors du concert du si\u00e8cle, un mois \u00e0 Las Vegas <\/strong>et une tourn\u00e9e en avril, attaquer une nouvelle saison \u00e0 Lake Tahoe<\/strong>, \u00e9tait peut-\u00eatre de trop. Et, initialement pr\u00e9vue jusqu\u2019au 20 mai, la saison sera interrompue le 16, Elvis <\/strong>\u00e9tant \u00e0 nouveau souffrant. <\/p>\n\n\n\n

Le lendemain, contraint et forc\u00e9 le King <\/strong>malade se rend, sur les conseils de son m\u00e9decin, \u00e0 l\u2019h\u00f4pital pour passer une radio des poumons. Diagnostic, une amygdalite et un d\u00e9but de pneumonie qui le contraignent \u00e0 annuler la fin de saison. Certaines personnes de son entourage, pensent qu\u2019il peut y avoir des contradictions entre les m\u00e9dicaments qu\u2019Elvis <\/strong>prend par lui-m\u00eame et ceux qui lui sont prescrits, ce qui rendrait moins efficace ces derniers. Ils affirment par ailleurs qu\u2019Elvis <\/strong>ne veut rien entendre. Quoi qu\u2019il en soit, le lendemain, en compagnie de Linda Thompson<\/strong>, il quitte Lake Tahoe <\/strong>pour Memphis <\/strong>o\u00f9 selon certaines sources, il se fera soigner dans les jours qui suivent pour une pleur\u00e9sie et une inflammation des poumons. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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D\u00e8s le 20 juin, il repart pour une tourn\u00e9e qui d\u00e9marre par Mobile <\/strong>dans l\u2019Alabama <\/strong>pour se terminer par Atlanta <\/strong>en G\u00e9orgie <\/strong>o\u00f9 il va donner quatre concerts. Il se pr\u00e9sentera au total devant plus de 250 000 spectateurs. Un record ! Non seulement l\u2019enthousiasme du public est \u00e0 nouveau au rendez-vous, mais Elvis <\/strong>est vocalement au top et la baisse de forme constat\u00e9e un mois plus t\u00f4t, n\u2019est plus qu\u2019un vieux souvenir. Les shows sont en g\u00e9n\u00e9ral plus longs et l\u2019on y retrouve tous les grands titres de ces derniers mois, si ce n\u2019est Memphis Tennessee<\/em><\/strong> ou encoreFaded Love<\/em><\/strong> interpr\u00e9t\u00e9es une seule fois. Son nouveau medley fait partie des moments forts, \u00e0 l\u2019image de How Great Thou Art<\/em><\/strong>, dont il double r\u00e9guli\u00e8rement le final, de What Now My Love<\/em><\/strong> o\u00f9 d\u2019American Trilogie <\/em><\/strong>qui est accueillie \u00e0 chaque fois par un tonnerre d\u2019applaudissements. S\u2019il existe un grand nombre d\u2019enregistrements officieux sur cette tourn\u00e9e, il n\u2019en existe curieusement officiellement aucun \u00e0 ce jour.
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Dans le m\u00eame temps, RCA <\/strong>r\u00e9clame du nouveau mat\u00e9riel, annonce qu\u2019une session a \u00e9t\u00e9 programm\u00e9e pour la mi-juillet et met sur le march\u00e9 l\u2019album Elvis – Including Fool<\/em><\/strong> (APL1 0283). Mais le fait que Lisa Marie <\/strong>soitvenue passer des vacances \u00e0 Graceland<\/strong>, n\u2019engage pas Elvis <\/strong>\u00e0 quitter la ville et c\u2019est sans doute la principale raison qui lui fait choisir les Studios Stax <\/strong>qui se trouve au 626 East McLemore Avenue<\/strong> \u00e0 Memphis<\/strong>. Il n\u2019a pas enregistr\u00e9 dans sa ville depuis f\u00e9vrier 1969. Stax <\/strong>est un studio r\u00e9put\u00e9 pour sa tendance Soul et ses nombreux tubes des ann\u00e9es 60\/70. Il a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 par Jim Stewart <\/strong>et sa s\u0153ur Estelle Aaxton <\/strong>en 1960. Leur premier hit sort d\u00e8s 1961 avec The Mar-Keys <\/strong>et l\u2019instrumental Last Night<\/em><\/strong> sur Satellite Records<\/strong>. Otis Redding <\/strong>y enregistra bonnombre de ses succ\u00e8s. Larry Nix <\/strong>– ing\u00e9nieur des studios – :Il \u00e9tait environ 19 heures quand <\/em>Elvis est arriv\u00e9 avec son entourage. Il y avait au moins cinq ou six voitures qui se sont gar\u00e9es devant le studio. <\/em>Elvis avait une <\/em>Stutz Bearcat blanche. Il n\u2019avait pas l\u2019air d\u2019\u00eatre en bonne forme.<\/em><\/strong>
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Le studio est r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 partir du 20 juillet, cependant<\/em> Elvis <\/strong>ne fait que passer, vers 23 h, ce soir-l\u00e0, il n\u2019est visiblement pas en forme et est d\u2019humeur morose, le d\u00e9part de Priscilla <\/strong>et la proc\u00e9dure de divorce en cours le tracasse ind\u00e9niablement. Le batteur Jerry Carrigan <\/strong>: Elvis se sentait visiblement mis\u00e9rable… Il portait les m\u00eames v\u00eatements deux jours de suite, chose que je n\u2019avais jamais vu auparavant<\/em><\/strong>.<\/em> Le pianiste Bobby Wood <\/strong>: Cela semblait tout simplement ne pas l\u2019int\u00e9resser<\/em><\/strong>.<\/em> C\u00f4t\u00e9 musiciens, Elvis <\/strong>retrouve une partie de l\u2019\u00e9quipe des sessions de l\u2019American Studios <\/strong>de 1969 qui s\u2019est jointe \u00e0 une partie du TCB Band<\/strong>. Bobby Wood <\/strong>: Par rapport \u00e0 1969, il avait pris du poids, ses yeux \u00e9taient jaunes, son teint \u00e9tait jaune. Je ne pouvais pas croire que c\u2019\u00e9tait le m\u00eame gars. Son look \u00e9tait totalement diff\u00e9rent, sa fa\u00e7on d\u2019\u00eatre \u00e9tait diff\u00e9rente. Il \u00e9tait avec son professeur de Karat\u00e9, <\/em>Kang Rhee<\/strong>\u2026 <\/em>Ils voulaient r\u00e9aliser un film ou quelque chose comme \u00e7a, ensemble, et ils faisaient les clowns autour du studio. \u00c7a me rendait nerveux ! Contrairement aux autres fois, il y avait quarante personnes. Nous \u00e9tions d\u00e9\u00e7us. Il n\u2019avait pas la p\u00eache<\/em><\/strong>. <\/em>Malheureusement peu de clich\u00e9s existent sur ces sessions, si ce n\u2019est avec le trompettiste Wayne Jackson <\/strong>proche de lui \u00e0 cette p\u00e9riode ou encore avec sa cousine Bobbie Jeanne Wren<\/strong>\u2026<\/p>\n<\/div>

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Mais de toute \u00e9vidence le King <\/strong>\u00e0 l\u2019esprit ailleurs et c\u2019est sans doute pour cela que ce d\u00e9gage de ses sessions un climat tr\u00e8s particulier avec, une fois de plus, la sensation d\u2019un style diff\u00e9rent de ceux abord\u00e9s jusque-l\u00e0. L\u2019\u00e9quilibre entre rythmes et ballades est cependant parfaitement respect\u00e9 et donne du c\u00f4t\u00e9 de celles-ci de bons r\u00e9sultats. J.D. Sumner <\/strong>:Dans les ann\u00e9es qui ont suivi sa s\u00e9paration, toutes les chansons qu\u2019il aimait<\/em><\/strong>parlaient de sa femme, de la perte de quelque chose qu\u2019il voulait et qu\u2019il ne pouvait pas poss\u00e9der..<\/em><\/strong>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les 24 et 25 juillet, une partie de l\u2019orchestre change, certains musiciens ayant des obligations ailleurs. Felton Jarvis <\/strong>engage alors de jeunes musiciens comme Donald Dunn <\/strong>\u00e0 la basse et Al Jackson <\/strong>\u00e0 la batterie – du groupe Booker T And The MGM\u2019s <\/strong>– ainsi que Bobby Manual <\/strong>et Johnny Christopher <\/strong>\u00e0 la guitare. Apparemment, ils ne tiennent pas aussi bien la route que les \u00ab anciens \u00bb, et lorsque Elvis <\/strong>entre en studio, quelques-uns d\u2019entre eux perdent leur sang-froid et ne sont pas capables de travailler. Felton Jarvis <\/strong>: Ils se sont tout simplement raidis. Ils ne pouvaient pas jouer. Je leur ai dit : Bon sang, il attend pour vous entendre, mais ils n\u2019y arrivaient pas.<\/em><\/strong> Bobby Wood <\/strong>:Je me souviens, nous avions deux batteurs. Ils avaient engag\u00e9 <\/em><\/strong>Al Jackson<\/strong> de chez <\/em><\/strong>Stax<\/strong>, ainsi que <\/em><\/strong>Jerry Carrigan<\/strong> de <\/em><\/strong>Nashville<\/strong>. Apr\u00e8s la premi\u00e8re nuit, <\/em><\/strong>Al Jackson<\/strong> s\u2019arr\u00eate et dit : Ce n\u2019est pas mon truc les gars, sit\u00f4t dit, il monte dans sa Jaguar et s\u2019en va. <\/em><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

Il r\u00e8gne en fait comme un malaise aussi bien avec Freddy Bienstock <\/strong>des Editions Hill And Range <\/strong>qu\u2019avec l\u2019ing\u00e9nieur du son Al Pachucki <\/strong>qui \u00e0 partir de l\u00e0 ne travaillera plus pour le King<\/strong>. Tony Joe White <\/strong>: J\u2019ai <\/strong>\u00e9t\u00e9 r\u00e9veill\u00e9 par un coup de t\u00e9l\u00e9phone de <\/em><\/strong>Freddy Bienstock<\/strong> qui me dit qu\u2019ils sont en train d\u2019enregistrer et qui me demande de rappliquer avec mes chansons. Lorsque je suis arriv\u00e9 au studio, il m\u2019a accueilli comme un malpropre. Il \u00e9couta mes chansons puis me dit que je pouvais partir ! Enerv\u00e9, je lui ai demand\u00e9 o\u00f9 \u00e9tait <\/em><\/strong>Felton <\/strong>qui p\u00e9n\u00e9tra \u00e0 cet instant dans la pi\u00e8ce. Il me demanda ce qu\u2019il se passait et m\u2019expliqua qu\u2019<\/em><\/strong>Elvis<\/strong> \u00e9tait dans le studio en train d\u2019enregistrer, qu\u2019il souhaitait me voir et que je pourrais assister \u00e0 l\u2019enregistrement. Le fait que <\/em><\/strong>Felton<\/strong> me connaissait et me traite comme un vieil ami laissa <\/em><\/strong>Bienstock<\/strong> sans voix<\/em><\/strong>.<\/em> Cette anecdote montre bien l\u2019ambiance d\u00e9plorable qui, contrairement \u00e0 l\u2019habitude, r\u00e9gnait dans le studio. Il faut savoir que Tony Joe White <\/strong>ne c\u00e9dera pas ses droits sur ces chansons comme la pratique le voulait et qu\u2019il pr\u00e9cise m\u00eame :\u00a0A la diff\u00e9rence de certains artistes, \u00e0 aucun moment <\/em><\/strong>Elvis<\/strong> ne m\u2019a demand\u00e9 de figurer comme auteur des titres.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n

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En d\u00e9finitive, ces sessions laissent un go\u00fbt d\u2019inachev\u00e9, mi-figue mi-raisin, au point que sur certains titres travaill\u00e9s par l\u2019orchestre, Elvis <\/strong>malheureusement ne posera jamais sa voix. Elles tournent court et les titres enregistr\u00e9s ne suffisent pas \u00e0 faire un album. Il va falloir que RCA <\/strong>envisage autre chose. Il semble actuellement que seule la sc\u00e8ne et le contact avec le public puissent rendre le King <\/strong>heureux\u2026 Certains titres feront l\u2019objet d\u2019une s\u00e9ance d\u2019ajouts orchestraux, le 28 septembre suivant dans le Studio A <\/strong>de Nashville<\/strong>. Les sessions d\u00e9butent, le 21 juillet \u00e0 21h pour se terminer \u00e0 3h du matin et les autres nuits \u00e0 23h pour se terminer, les 22, 23 et 24 aux alentours de 3h du matin et le 25 \u00e0 5h du matin\u2026<\/p>\n<\/div>

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Les choses s\u00e9rieuses d\u00e9butent r\u00e9ellement le 21 juillet 1973. La session d\u00e9bute \u00e0 21h pour se terminer \u00e0 3h du matin. Quatre titres sont mis en bo\u00eete, dont un malheureusement avort\u00e9 et un autre destin\u00e9 \u00e0 figurer sur un second album.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n

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On doit le premier titre enregistr\u00e9, If You Don\u2019t Come Back<\/em><\/strong>, aux c\u00e9l\u00e8bres auteurs\/compositeurs Jerry Leiber <\/strong>et Mike Stoller<\/strong>. Le duo l\u2019a \u00e9crit pour l\u2019un de ses groupes de pr\u00e9dilection, The Drifters<\/strong>. Ces derniers le sortent en single (Atlantic 2191), en 1963, et bien qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque le chanteur lead soit Ben E. King<\/strong>, c\u2019est un autre membre du groupe Johnny Moore <\/strong>– \u00e0 ne pas confondre avec son homonyme qui chantait dans les Three Blazers <\/strong>– qui interpr\u00e8te la chanson.  <\/p>\n\n\n\n

Elvis <\/strong>qui adorait les Drifters <\/strong>reprend la chanson en neuf prises sur un rythme assez diff\u00e9rent de l\u2019originale, plus compact bien en accord avec les ch\u0153urs. A noter qu\u2019avant la prise 3, on l\u2019entend s\u2019amuser surSurrender<\/em><\/strong>. La prise 9 sera retenue pour l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (APL1 0388). Il ne la reprendra pas par la suite. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il est des chansons qui laissent des regrets. It’s Different Now<\/em><\/strong>, avec cette m\u00e9lodie qui vous revient sans cesse, est de celles-l\u00e0. Comme on aurait aim\u00e9, qu\u2019elle ne reste pas \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019\u00e9bauche, mais qu\u2019Elvis <\/strong>la mette r\u00e9ellement \u00e0 son r\u00e9pertoire. Elle a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite, paroles et musique, par Clive Westlake<\/strong>, compositeur tr\u00e8s prolifique, \u00e0 qui Elvis <\/strong>doit d\u00e9j\u00e0, <\/strong>How The Web Was Woven<\/em><\/strong>,Twenty Days And Twenty Nights<\/em><\/strong> et It’s A Matter Of Time<\/em><\/strong>. Clive Westlake <\/strong>a\u00e9crit It’s Different Now<\/em><\/strong> pour la chanteuse anglaise Cilla Black <\/strong>– de son vrai nom Priscilla White <\/strong>-, qui enregistre la chanson pour son album Images<\/em><\/strong> (Parlophone Records) qui sort en 1971. <\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Elvis <\/strong>travaille ici It’s Different Now<\/em><\/strong> en une seule prise, mais qui h\u00e9las en restera l\u00e0 sans qu\u2019on en connaisse r\u00e9ellement la raison. Nous n\u2019aurons connaissance de cet enregistrement qu\u2019en 1996 dans le coffretWalk A Mile In My Shoes – The Essential 70\u2019S Masters <\/em><\/strong>(74321 30331.2). Puis, elle r\u00e9appara\u00eet, en 2007, sur le Raised On Rock<\/em><\/strong> (Ftd 88697 12843.2) <\/strong>qui offre, lui, la prise originale, bidouill\u00e9e pour le coffret et qui comprend un couplet de plus. Il appara\u00eet en effet que le King<\/strong>, ne connaissant pas bien les paroles, se trompe et bredouille sur celles-ci finissant le couplet en marmonnant\u2026 Dommage. <\/p>\n\n\n\n

Elvis<\/strong> abandonne It’s Different Now<\/em><\/strong> pour revenir \u00e0 un registre totalement diff\u00e9rent avec \u00e0 nouveau un titre de Jerry Leiber <\/strong>et<\/em><\/strong> Mike Stoller. <\/strong>Three Corn Patches<\/em><\/strong>. <\/strong>Il vient d\u2019appara\u00eetre, cette m\u00eame ann\u00e9e, sur l\u2019album de T-Bone Walker<\/strong>,Very Rare<\/em><\/strong> (Reprise 2XS 6483) quand le King <\/strong>s\u2019en empare. Ce sera le dernier titre de Jerry Leiber <\/strong>et Mike Stoller <\/strong>qu\u2019il enregistrera en studio. 
Il s\u2019attarde sur la chanson en quinze prises, mais le tempo m\u00e9dium reste un peu poussif, confirmant les dires de certains qui pensent qu\u2019il s\u2019agit l\u00e0 de la plus mauvaise chanson \u00e9crite par le duo. Elvis <\/strong>lui-m\u00eame n\u2019est pas r\u00e9ellement convaincu et dit : Vous ne pouvez pas donner un coup de pied \u00e0 cette saloperie\u2026 <\/em><\/strong>Puis s\u2019excuse pour cet \u00e9cart de langage. On retrouvera, la prise 15, en octobre 1973, sur l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (APL1 0388). Elle ne sera jamais reprise. <\/p>\n<\/div>

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Take Good Care Of Her<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par Ed Warren <\/strong>et Arthur Kent <\/strong>et enregistr\u00e9e, en 1961, par Adam Wade <\/strong>(Coed 546) qui la place 7\u00e8me<\/sup> au Hot 100 <\/strong>et 20\u00e8me<\/sup> au R&B. Adam Wade <\/strong>sera le premier noir \u00e0 animer un jeu t\u00e9l\u00e9vis\u00e9, Musical Chairs<\/strong>, en 1975.Elvis met la chanson en bo\u00eete en six prises, la derni\u00e8re figurant en face B d\u2019un single (APBO-0196) qui comprend I\u2019ve Got A thing About You Baby<\/em><\/strong> et sera \u00e9galement pr\u00e9sente en ouverture de l\u2019albumGood Times<\/em><\/strong>(CPL1 0475). Bien que l\u2019interpr\u00e9tation soit excellente, Elvis <\/strong>ne reprendra jamais la chanson. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

22 juillet 1973, 23h – 3h du matin. Trois chansons sont enregistr\u00e9es dont l\u2019excellente, <\/strong>I\u2019ve Got A Thing About You Baby,<\/em><\/strong> de Tony Joe White qui sera retenue pour figurer sur un second album.  <\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Find Out What\u2019s Happening<\/em><\/strong>, <\/em>au rythme assez atypique a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit par Jerry Crutchfield<\/strong>. Celui-ci :J\u2019ai \u00e9crit Find Out What\u2019s Happening en 1964. Elle n\u2019\u00e9tait pas pr\u00e9vue pour <\/em> Elvis, quand je l\u2019ai \u00e9crite je produisais un nouveau groupe de R&B, <\/em>The Spidells et je voulais qu\u2019ils l\u2019enregistrent. Elle m\u2019avait \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par <\/em>John Lee Hooker, <\/em>Howlin\u2019 Wolf, <\/em>Muddy Waters, car j\u2019\u00e9tais un grand fan du <\/em>Delta Blues. <\/em>The Spidells (Monza 1122) ont connu un succ\u00e8s mineur avec ce titre, au contraire de Bobby Bare qui en 1968 la plac\u00e9e 15\u00e8me<\/sup> auHot 100<\/strong> (RCA 47-9450).<\/em>Jerry Crutchfield <\/strong>: Felton Jarvis a eu l\u2019id\u00e9e de la proposer \u00e0 <\/em>Elvis. Comme beaucoup, je v\u00e9n\u00e9rais <\/em>Elvis et j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s excit\u00e9 \u00e0 l\u2019id\u00e9e qu\u2019il allait l\u2019enregistrer. Son approche est puis\u00e9e dans ses racines blues et country. <\/em>Elvis \u00e9tait <\/em> l\u2019inspirateur et le catalyseur de l\u2019explosion du Rock\u2019n\u2019Roll. Ce n\u2019est pas seulement un pionnier, un innovateur, il avait un talent \u00e9norme. Sa l\u00e9gende continuera toujours. Il ne partira jamais.<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n

C\u2019est par ce titre que d\u00e9bute cette seconde nuit de session. Il est travaill\u00e9 en neuf prises par Elvis<\/strong>, somme toute de bonne humeur, qui ne pouvant pas lire les paroles, dit :Je veux trouver son auteur pour lui \u00e9craser les doigts et casser ses stylos\u2026 <\/em><\/strong>C\u2019est la prise 9 qui est retenue pour figurer sur l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (APL1 0388). Il ne la reprendra pas par la suite. <\/p>\n<\/div>

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On doitI\u2019ve Got A Thing About You Baby<\/em><\/strong> \u00e0 Tony Joe White <\/strong>chanteur\/compositeur country de grand talent, dont le King<\/strong>, apr\u00e8s avoir repris le flamboyant Polk Salad Annie<\/em><\/strong>, reprend \u00e9galement au cours de ces m\u00eames sessions, le superbe For Ol\u2019Times Sake<\/em><\/strong>. Elle est tout d\u2019abord enregistr\u00e9e dans le m\u00eame temps par Tony Joe White <\/strong>pour son albumThe Train I\u2019m On<\/em><\/strong> (Warner Brothers 2580), et par Billy Lee Riley <\/strong>qui la sort en single (Entrance 7508) et la place 93\u00e8me<\/sup> au Hot 100<\/strong>. Tony Joe White <\/strong>: I\u2019ve Got A Thing About You Baby m\u2019a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par ma rencontre avec ma femme. C’est juste la mani\u00e8re qu’a homme qui pense \u00e0 une femme, il n’y a rien d\u2019autre de sp\u00e9cial. J\u2019aime ce qu\u2019en a fait <\/em> <\/strong>Elvis<\/strong>, il est exactement dans l\u2019esprit qui nous animait. La prise et la musique sont totalement dans le coup. <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elvis <\/strong>met la chanson en bo\u00eete en quinze prises. Apr\u00e8s la premi\u00e8re, il dit en se moquant de lui-m\u00eame :J’ai rat\u00e9 la premi\u00e8re partie. Je chantais Heartbreak Hotel<\/em><\/strong>\u2026<\/em> Mais je vais m\u2019accrocher. Nous ferons juste la fin plus tard et nous l\u2019exp\u00e9dierons par la poste<\/em><\/strong>… <\/em>Un peu plus loin, il chante quelques bribes deWasted Years<\/em><\/strong> de Stuart Hamblen<\/strong>. La derni\u00e8re prise est retenue pour figurer sur le single (APBO 0196) qui sortira avec en face BTake Good Care Of Her<\/em><\/strong>. La chanson sera \u00e9galement pr\u00e9sente sur l\u2019album Good Times<\/em><\/strong> (CPL1 0475).Si Elvis <\/strong>ne reprendra pas la chanson par la suite, Felton Jarvis <\/strong>avait cependant en projet, en 1980, de la lui faire chanter en duo avec Tony Joe White<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Les auteurs de Just A Little Bit<\/em><\/strong> ne sont pas moins de quatre : John Thornton<\/strong>, Ralph Bass<\/strong>, Earl Washington<\/strong>, et <\/strong>Piney Brown<\/strong>. Elle est enregistr\u00e9e, en 1959, par Tiny Topsy <\/strong>– de son vrai nom Otha Lee Moore <\/strong>– (Federal 12357), puis quelques temps plus tard par Rosco Gordon <\/strong>(Vee Jay 332), \u00e0 qui la chanson est parfois cr\u00e9dit\u00e9e, qui la place, en 1960, 64\u00e8me<\/sup> au Hot 100.
Elvis <\/strong>n\u2019a aucune peine \u00e0 mettre en bo\u00eete, cette sorte de rumba, en seulement deux prises. Sa version est beaucoup plus d\u00e9lay\u00e9e, l\u00e9g\u00e8re, que les pr\u00e9c\u00e9dentes et le vocal est parfait. La prise 2 sera retenue pour figurer sur l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (APL1 0388). Il ne la reprendra pas par la suite. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

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23 juillet 1973, 21h – 3h30 du matin. Cette nuit seulement deux chansons au programme. On les doit \u00e0 deux auteurs\/compositeurs qu\u2019appr\u00e9cie particuli\u00e8rement le King : Mark James\u00a0et Tony Joe White. Les deux titres se retrouveront d\u2019ailleurs sur le m\u00eame single.\u00a0<\/strong><\/p>\n

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C\u2019est parRaised On Rock<\/em><\/strong> que s\u2019ouvre la troisi\u00e8me nuit des sessions. On doit la chanson \u00e0 Mark James <\/strong>:J\u2019ai \u00e9crit Raised On Rock \u00e0 <\/em><\/strong>New York<\/strong>, puis j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 la maquette \u00e0 <\/em><\/strong>Nashville<\/strong>. Je l\u2019ai envoy\u00e9 \u00e0 <\/em><\/strong>Elvis<\/strong> et je pense qu\u2019il l\u2019a appr\u00e9ci\u00e9 en raison des paroles qui \u00e9voquaient la naissance du rock\u2019n\u2019roll et comment certaines personnes pensaient que cela ne durerait pas. Il y avait cependant une ligne qui pouvait poser un probl\u00e8me et je l\u2019ai signal\u00e9 \u00e0 <\/em><\/strong>Red West<\/strong>. Elle disait : While I was in the back room diggin\u2019 <\/em><\/strong>The Stones<\/strong> – <\/em><\/strong>pendant que j\u2019\u00e9tais dans la chambre du fond enterrant les <\/em>Stones<\/strong> -, ils l\u2019ont chang\u00e9 par : While I was in the back room rockin’ on – <\/em><\/strong>pendant que j\u2019\u00e9tais dans la chambre du fond faisant du rock<\/em> -. Je ne sais pas si <\/em><\/strong>Elvis <\/strong>\u00e9tait un fan des <\/em><\/strong>Stones<\/strong>, mais quelqu\u2019un a chang\u00e9 les paroles ? Dans sa version <\/em><\/strong>Elvis<\/strong> a bien saisi le rythme et le feeling de la chanson, cependant \u00e0 mon go\u00fbt sa production n\u2019est pas totalement satisfaisante.  <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elvis <\/strong>enregistre probablement la chanson en une douzaine de prises, la seule \u00e0 nous parvenir sera la 10 qui fera tout d\u2019abord l\u2019objet d\u2019un single (APBO 0088) avec en face B For Ol\u2019 Times Sake<\/em><\/strong>. Elle appara\u00eetra ensuite, un mois plus tard, sur l\u2019album au titre \u00e9ponyme (APL1 0388). Il ne la reprendra par la suite qu\u2019une seule fois : le 6 ao\u00fbt 1973 \u00e0 Las Vegas<\/strong>. <\/p>\n<\/div>

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For Ol\u2019 Times Sake<\/em><\/strong> est \u00e0 nouveau une superbe chanson de Tony Joe White<\/strong>, qu\u2019il avait enregistr\u00e9 pour son excellent album Homemade Ice Cream<\/em><\/strong> (Warner Brothers 92274), en 1973. Tony Joe White <\/strong>: Elvis<\/strong> s\u2019est appliqu\u00e9 sur For Ol\u2019 Times Sake. J\u2019ai eu la m\u00eame sensation que pour Polk Salad Annie. <\/em><\/strong>Elvis<\/strong> me dit que j\u2019avais \u00e9crit une partie de sa vie dans cette chanson. Il s\u2019est totalement impr\u00e9gn\u00e9 des paroles et de son atmosph\u00e8re triste. Sa version me brise le c\u0153ur, sa mani\u00e8re de chanter est magnifique. Le lien entre sa vie personnelle et la chanson est \u00e9vident.\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce second titre de Tony Joe White <\/strong>repris au cours de ces sessions par le King<\/strong>, est paru depuis peu et il ne fait aucun doute qu\u2019Elvis <\/strong>s\u2019est senti concern\u00e9, on le sent d\u2019ailleurs sur ses h\u00e9sitations d\u00e8s les premi\u00e8res prises. Son interpr\u00e9tation est \u00e0 fleur de peau, avec tout juste ce qu\u2019il faut d\u2019accompagnement, d\u00e9pouill\u00e9e de tout artifice, personnelle, une merveille de d\u00e9licatesse. <\/p>\n\n\n\n

Il enregistre la chanson en huit prises, la derni\u00e8re \u00e9tant retenue pour figurer sur un single (APBO 0088) <\/strong>avec en face A Raised On Rock<\/em><\/strong>. Elle appara\u00eetra ensuite sur l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (APL1 0388). Il ne la reprendra pas par la suite.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

24 juillet 1973, 23h – 3h du matin. Seule la si sympathique et injustement ignor\u00e9e parfois, <\/strong>Girl Of Mine, <\/em><\/strong>est mise en bo\u00eete au cours de cette nuit qui sera la derni\u00e8re en pr\u00e9sence d\u2019Elvis<\/strong>. <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Girl Of Mine<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par Les Reed <\/strong>et Barry Manson<\/strong>. Les Reed :<\/strong> Barry Mason<\/strong> voulait toujours \u00e9crire des chansons country avec un mid-tempo. Il \u00e9tait ma\u00eetre en la mati\u00e8re, avec des mots solides qui m’ont inspir\u00e9 pour composer des m\u00e9lodies simples. C\u2019\u00e9tait un romantique, il excellait dans des paroles, sans doute commerciales, mais intelligentes, et nous \u00e9tions fiers d’avoir \u00e9crit ces chansons. Quand nous avons \u00e9t\u00e9 approch\u00e9s par <\/em><\/strong>Freddy Bienstock<\/strong> pour \u00e9crire pour <\/em><\/strong>Elvis<\/strong>, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 pour nous un r\u00e9el privil\u00e8ge. Et <\/em><\/strong>Elvis <\/strong>a \u00e9t\u00e9 notre vraie inspiration pour Girl Of Mine. Elle contient tous les ingr\u00e9dients qui ont fait de lui le<\/em><\/strong> King<\/strong>, si populaire avec tous ces fans. C\u2019est une ballade rythm\u00e9e, simple dans sa construction, et facile \u00e0 interpr\u00e9ter.\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alors effectivement, Elvis <\/strong>n\u2019a aucune peine \u00e0 s\u2019emparer de la chanson, la m\u00e9lodie est ronde, elle tourne toute seule, et vous reste dans la t\u00eate. Onze prises sont mises en bo\u00eete en ce d\u00e9but de quatri\u00e8me nuit de sessions. La derni\u00e8re sera pr\u00e9sente, en octobre 1973, sur l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (APL1 0388). Il ne la reprendra pas par la suite.\u00a0<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

24 juillet 1973, 3h – 5 h du matin. A partir de cette nuit qui ne voit appara\u00eetre qu\u2019un seul titre, seuls les musiciens seront \u00e0 l\u2019\u0153uvre.<\/b><\/p>\n\n\n

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Good, Bad But Beautiful<\/em><\/strong> est la seconde chanson de Clive Westlake<\/strong>, apr\u00e8sIt\u2019s Different Now<\/em><\/strong>, envisag\u00e9e au cours de ces sessions. Seulement, Elvis <\/strong>insatisfait du son obtenu jusque-l\u00e0, entre en conflit avec son ing\u00e9nieur Al Pachucki <\/strong>et d\u00e9cide de quitter le studio. Celui-ci ne travaillera d\u2019ailleurs plus par la suite pour le King<\/strong>. A partir de l\u00e0, seule la partie instrumentale de cette ballade sera enregistr\u00e9e et on ne sait r\u00e9ellement pour quelles raisons, Elvis <\/strong>n\u2019y posera jamais sa voix. Devenue l\u2019arl\u00e9sienne pendant des d\u00e9cennies, la prise verra enfin le jour, en 2007, sur la r\u00e9\u00e9dition de l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (Ftd 88697 12843.2).\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La chanson appara\u00eetra finalement, en 1975, sur l\u2019album au titre \u00e9ponyme de Shirley Bassey <\/strong>qui atteindra la 13\u00e8me<\/sup> place du classement anglais.<\/p>\n\n\n\n

25 juillet 1973, 23h – 5h du matin. Trois instrumentaux au programme, dont seul la d\u00e9licate<\/strong> Sweet Angeline<\/em><\/strong> fera l\u2019objet d\u2019un ajout vocal par le King.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce dernier jour de sessions s\u2019ouvre \u00e0 nouveau sur une chanson de Mark James<\/strong>, Color My Rainbow<\/em><\/strong>, toutefois sans Elvis <\/strong>qui n\u2019obtenant pas la veille le son recherch\u00e9, a laiss\u00e9 place aux seuls musiciens. Il n\u2019y aura donc que l\u2019instrumentale de cette ballade qui sera enregistr\u00e9e et on n\u2019en restera l\u00e0, puisque Elvis <\/strong>n\u2019y posera jamais sa voix par la suite. Cette m\u00e9lodie somme toute sympathique et bien mise en valeur par les choristes ne verra en fait le jour qu\u2019en 2007 sur l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (Ftd 88697 12843.2).<\/p>\n<\/div>

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Suit une belle ballade,Sweet Angeline<\/em><\/strong>, que l\u2019on doit \u00e0 Chris Arnold<\/strong>, David Martin <\/strong>et Geoff Morrow<\/strong>, auteurs d\u00e9j\u00e0 de plusieurs titres pour le King <\/strong>et qui ont enregistr\u00e9 eux-m\u00eames la chanson en Angleterre<\/strong>, en 1971, pour le label Bell <\/strong>(1183). Celle-ci avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 propos\u00e9e pr\u00e9c\u00e9demment \u00e0 Elvis <\/strong>lors des sessions de janvier 1969 \u00e0 l\u2019American Studios<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Sweet Angeline<\/em><\/strong> va \u00eatre enregistr\u00e9e en deux temps. La prise instrumentale tout d\u2019abord au cours de cette nuit, sur laquelle Elvis <\/strong>posera sa voix, le 22 septembre suivant, dans sa maison de Palm Springs <\/strong>en Californie <\/strong>soutenu par le groupe Voice. <\/strong>C\u2019est alors la prise 15 qui sera retenue pour figurer sur l\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (APL1 0388). Il ne la reprendra pas par la suite.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

The Wonders You Perform<\/em><\/strong>, la derni\u00e8re chanson de ces sessions va subir le m\u00eame sort que Good, Bad But Beautiful<\/em><\/strong> et Color My Rainbow<\/em><\/strong>. On la doit \u00e0 Jerry Chesnut <\/strong>qui par la suite offrira plusieurs autres chansons au King<\/strong>, It\u2019s Midnight<\/em><\/strong>, Love Coming Down<\/em><\/strong>\u2026 L\u00e0 encore seule la prise instrumentale est mise en bo\u00eete, cependant qu\u2019Elvis <\/strong>ne posera jamais sa voix dessus. Cette prise n\u2019appara\u00eetra qu\u2019en 2007 sur l\u2019albumRaised On Rock<\/em><\/strong> (Ftd 88697 12843.2).<\/p>\n\n\n\n

Il s\u2019agit d\u2019un gospel interpr\u00e9t\u00e9 dans le plus pur style country par Jerry Chesnut<\/strong>, lui-m\u00eame, mais surtout par Tammy Wynette <\/strong>qui l\u2019avait sorti avec succ\u00e8s en single (Epic 10687), en 1971.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les semaines qui vont suivre tendent \u00e0 prouver que r\u00e9ellement Elvis <\/strong>ne se sent bien que sur la sc\u00e8ne. Le 29 juillet, il s\u2019envole pour Los Angeles <\/strong>o\u00f9, le 31, il retrouve \u00e0 21h pour trois jours de r\u00e9p\u00e9titions le Studio C <\/strong>de RCA <\/strong>sur Sunset Boulevard<\/strong>. Quelques anciens titres sont essay\u00e9s, comme She\u2019s Not You<\/em><\/strong>, I Feel So Bad<\/em><\/strong> ou A Mess Of Blues<\/em><\/strong>, sans suite, cependant que Trouble<\/em><\/strong> va faire son apparition. Il travaille \u00e9galement des titres qu\u2019il n\u2019a pas encore enregistr\u00e9 : The Twelfth Of Never<\/em><\/strong>, Are You Sincere<\/em><\/strong>,My Boy<\/em><\/strong> et Raised On Rock<\/em><\/strong> qu\u2019il vient juste de mettre en bo\u00eete quelques jours plus t\u00f4t. La liste des chansons qui vont \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es est impressionnante, on ne compte en effet pas moins d\u2019une cinquantaine de titres.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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LES DISQUES <\/strong><\/p>\n\n\n\n

LES ALBUMS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019album Raised On Rock<\/em><\/strong> (APL1 0388) qui sort, en octobre 1973, atteint la 50\u00e8me<\/sup> place du Billboard <\/strong>o\u00f9 il reste pr\u00e9sent 13 semaines, la 36\u00e8me<\/sup> en Angleterre<\/strong>. Il ne propose que dix titres\u00a0: Raised On Rock, Find Out What\u2019s Happening, Girl Of Mine, For Ol\u2019 Times Sake, If You Don\u2019t Come Back, Just A Little Bit, Sweet Angeline<\/em><\/strong> et Three Corn Patches<\/em><\/strong>, enregistr\u00e9s entre les 21 et 25 juillet 1973 dans les Studios Stax <\/strong>de Memphis<\/strong>, auxquels s\u2019ajoutent\u00a0:I Miss You<\/em><\/strong> et Are You Sincere<\/em><\/strong>, enregistr\u00e9s, le 23 septembre suivant, dans la maison d\u2019Elvis <\/strong>\u00e0 Palm Springs<\/strong>.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u2019il n\u2019obtient pas un v\u00e9ritable succ\u00e8s, c\u2019est sans doute en partie par le fait que certains titres par leurs rythmes inhabituels, If You Don\u2019t Come Back<\/em><\/strong>, <\/strong>Just A Little Bit<\/em><\/strong>\u2026 ont pu surprendre et que l\u2019ensemble manque certainement d\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9. Dommage car certaines chansons m\u00e9ritent qu\u2019on s\u2019y attarde un peu plus comme For Ol\u2019 Times Sake<\/em><\/strong>, <\/strong>Are You Sincere, I\u2019ve Got A thing About You Baby<\/em><\/strong> ou encore Sweet Angeline<\/em><\/strong>. Il est fort probable que le malaise ressenti entre les musiciens, tout comme les probl\u00e8mes techniques, y soient \u00e9galement pour quelque chose.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Quoi qu\u2019il en soit l\u2019album qui para\u00eet en France, en 1973, sous la r\u00e9f\u00e9rence 461012 sera r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en permanence, la derni\u00e8re r\u00e9\u00e9dition (Ftd 88697 12843.2) qui date de 2007, comprend de plus de tr\u00e8s nombreuses alternatives. <\/p>\n<\/div>

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L\u2019album Good Times<\/em><\/strong> (CPL1 0475) qui sort, en mars 1974, atteint la 90\u00e8me<\/sup> place du Billboard <\/strong>o\u00f9 il reste huit semaines, la 42\u00e8me<\/sup> en Angleterre<\/strong>. Il ne propose que dix titres : Take Good Care Of Her<\/em><\/strong>, enregistr\u00e9 le 21 juillet 73,<\/em> I\u2019ve Got A Thing About You Baby<\/em><\/strong>, enregistr\u00e9 le 22 juillet 73, et Loving Arms, I Got A Feelin\u2019 In My Body, If That Isn\u2019t Love, She Wears My Ring, My Boy, Spanish Eyes, Talk About The Good Times, Good Times Charlie\u2019s Got The Blues<\/em><\/strong>, enregistr\u00e9s entre le 10 et 16 d\u00e9cembre 1973, tous mis en bo\u00eete au Stax Studios<\/strong>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

S\u2019il est vrai que dix titres c\u2019est peu, on reste cependant stup\u00e9fait par les mauvais r\u00e9sultats obtenus \u00e0 l\u2019\u00e9poque qui sont totalement en d\u00e9calage avec la qualit\u00e9 des chansons et leurs interpr\u00e9tations. Il s\u2019agit en effet de la plus mauvaise place jamais atteinte par un album d\u2019Elvis <\/strong>–Speedway <\/em><\/strong>remporte la 2\u00e8me<\/sup> avec le score de 82\u00e8me<\/sup> en 1968. Sans doute un exemple de la mauvaise politique commerciale de RCA<\/strong>. Car \u00e0 vrai dire, il n\u2019y a rien \u00e0 jeter, les m\u00e9lodies sont splendides, les orchestrations excellentes et le King <\/strong>est vocalement imp\u00e9rial. Curieusement si les fans sont pass\u00e9s \u00e0 c\u00f4t\u00e9, ils se rattraperont par la suite et l\u2019album deviendra vite un incontournable.    <\/p>\n\n\n\n

Il para\u00eet en France, en 1974, sous la m\u00eame r\u00e9f\u00e9rence (CPL1 0475) que l\u2019am\u00e9ricaine et fera depuis l\u2019objet en permanence de r\u00e9\u00e9ditions, la derni\u00e8re (Ftd 506020-975003), sous forme d\u2019un double album, date de 2009, et comprend de plus de tr\u00e8s nombreuses alternatives.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Apr\u00e8s avoir sorti les albums pr\u00e9cit\u00e9s, Raised On Rock<\/em><\/strong> et Good Times<\/em><\/strong>, le label FTD <\/strong>fera para\u00eetre, en 2013, le coffret Elvis At Stax<\/em><\/strong> (88883724182), comprenant l\u2019ensembles des sessions r\u00e9alis\u00e9es dans le mythique studio, y compris celles \u00e0 venir en d\u00e9cembre 1973\u2026
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LES SINGLES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Raised On Rock<\/em><\/strong> fait l\u2019objet d\u2019un single (APBO 0088) qui sort, le 21 septembre 1973, avec en face B For Ol\u2019 Times Sake<\/em><\/strong>, il atteint la 41\u00e8me<\/sup> place du Hot 100<\/strong>, la 27\u00e8me<\/sup> dans le Easy-Listening <\/strong>et la 36\u00e8me<\/sup> en Angleterre<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

I\u2019ve Got A thing About You Baby<\/em><\/strong> est retenue pour figurer sur le single (APBO 0196) qui sort, le 11 janvier 1974, avec en face B Take Good Care Of Her<\/em><\/strong>. Il atteint la 39\u00e8me<\/sup> place du Hot 100 <\/strong>o\u00f9 il reste 12 semaines, mais fait beaucoup mieux dans le classement Country<\/strong> avec une belle 4\u00e8me<\/sup> place, et obtient la 27\u00e8me <\/sup>dans le Easy-Listening.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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STAX MADE IN FRANCE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Take Good Care Of Her<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e en France <\/strong>\u00e0 la Sacem <\/strong>sous le titre Je ne T\u2019aime plus<\/em><\/strong>, paroles de J. Datin <\/strong>et M. Vidalin<\/strong>, sans trouver toutefois d\u2019interpr\u00e8te.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Find Out What’s Happening<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e en France <\/strong>\u00e0 la Sacem <\/strong>sous le titre J\u2019ai connu des filles<\/em><\/strong>, paroles de Pierre Vassiliu<\/strong>, sans trouver toutefois d\u2019interpr\u00e8te.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I\u2019ve Got A thing About You Baby<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9e en fran\u00e7ais par Pierre Delano\u00eb<\/strong>, Claude Lemesle <\/strong>et Joe Dassin<\/strong>, pour ce dernier, sous le titre Si je te dis \u00ab\u00a0je t\u2019aime\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

MUSICIENS<\/b><\/p>\n

Guitares : 21 et 23\/7 : James Burton, Reggie Young, Charlie Hodge
<\/b>24 et 25\/7 : Bobby Manual, Johnny Christopher, Charlie Hodge<\/b><\/p>\n

Basse : 21 et 23\/7 : Tommy Cogbill
<\/b>24 et 25\/7 : Donald \u00ab Duck\u00bb Dunn<\/b><\/p>\n

Batterie : 21 et 23\/7 : Ronnie Tutt, Jerry Carrigan
<\/b>24 et 25\/7 : Al Jackson, Jerry Carrigan<\/b><\/p>\n

Piano : Bobby Wood
<\/b>Orgue : Bobby Emmons<\/b><\/p>\n

Choristes : J.D. Sumner & The Stamps Quartet : Ed Enoch, Bill Baize, Donnie Sumner, David Rowland.\u00a0<\/b>Kathy Westmoreland, Jeannie Greene, Mary & Ginger Holladay<\/b><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

20 – 25 juillet 1973 \u00ab A la diff\u00e9rence de certains artistes, \u00e0 aucun moment Elvis ne m\u2019a demand\u00e9 de figurer comme auteur des titres. \u00bb                                                               […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"footnotes":""},"class_list":["post-4284","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/4284","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4284"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/4284\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4341,"href":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/4284\/revisions\/4341"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4284"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}