{"id":5923,"date":"2026-10-26T14:06:28","date_gmt":"2026-10-26T14:06:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/?page_id=5923"},"modified":"2026-10-26T14:23:31","modified_gmt":"2026-10-26T14:23:31","slug":"the-jungle-room-sessions","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/?page_id=5923","title":{"rendered":"The Jungle Room Sessions"},"content":{"rendered":"\n

29 au 31 octobre 1976<\/strong><\/p>\n\n\n

5\u00a0331 mots<\/div>\n\n
23\u201334 minutes<\/div>\n\n\n
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  \u00ab \u2026Je suis tellement fatigu\u00e9 d\u2019\u00eatre<\/b><\/em> ELVIS PRESLEY. \u00bb<\/strong>
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Que le temps passe vite et pourtant\u2026Il y a \u00e0 pr\u00e9sent 50 ans, Elvis<\/strong> nous offrait son ultime session d\u2019enregistrement, quatre chansons, qui loin de nous \u00e9loigner, bien au contraire, nous rapprochent de lui et font qu\u2019il nous semble que le temps se soit mis en pause depuis, tant son \u0153uvre est devenue intemporelle. Bien que fatigu\u00e9, dans les semaines qui suivront il nous fera cadeau d\u2019une derni\u00e8re p\u00e9pite, en live cette fois : Unchained Melody<\/em><\/strong>, un chef d\u2019\u0153uvre de puret\u00e9, de sensibilit\u00e9, que lui seul pouvait nous donner. Au mois de janvier 1977, une nouvelle session sera envisag\u00e9e aux Studios Creative Workshop<\/strong> de Nashville<\/strong> qui malheureusement avortera et que nous rapportons \u00e9galement ici. La session de la Jungle Room<\/strong>, sera bien, h\u00e9las, la derni\u00e8re, rendant dans le m\u00eame temps ce salon si atypique de Graceland<\/strong>, \u00e0 jamais mythique \u2026 <\/strong><\/p>\n<\/div>

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Le 27 octobre apr\u00e8s avoir donn\u00e9 le dernier concert de sa 22\u00e8me<\/sup> tourn\u00e9e \u00e0 Carbondale<\/strong> dans l\u2019Illinois<\/strong>, Elvis<\/strong> a regagn\u00e9 directement Memphis<\/strong> o\u00f9 sans attendre, il va d\u00e9buter, le 29 octobre, une nouvelle session d\u2019enregistrements dans la Jungle Room<\/strong>. L\u00e0, il va retrouver en partie les musiciens des sessions du 2 au 7 f\u00e9vrier qui d\u00e9j\u00e0 ont eu lieu dans la Jungle Room<\/strong> avec toutefois quelques changements : Tony Brown<\/strong> rempla\u00e7ant Glen D. Hardin<\/strong> au piano et Chip Young<\/strong> apparaissant \u00e0 la guitare. Chez les Stamps<\/strong>, Gary \u00ab Buck \u00bb Buckles<\/strong> remplace Bill Baize<\/strong> alors que Sherrill Nielsen<\/strong> s’est joint au groupe. Larry Schnapf<\/strong> dirige \u00e0 nouveau les op\u00e9rations, tandis que Tom Brown<\/strong>, Mike Moran<\/strong> et Ron Olson<\/strong> sont les ing\u00e9nieurs du son et Felton Jarvis<\/strong>, le producteur.
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Pour am\u00e9liorer l\u2019acoustique la pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 tapiss\u00e9e de couvres lits et de couvertures, cependant que l\u2019on change \u00e9galement, selon leclimat des chansons, la couleur des ampoules. Mais en v\u00e9rit\u00e9, le c\u0153ur n\u2019y est toujours pas et le fait que l\u2019on se trouve \u00e0 domicile ne facilite gu\u00e8re les choses. David Briggs<\/strong> : Les sessions \u00e0<\/em><\/strong> Graceland<\/strong> \u00e9taient inhabituelles. C’est inhabituel d’enregistrer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une cuisine. C’est tr\u00e8s pratique aussi, parce que nous avions de quoi manger.<\/em><\/strong> Cuisine dans laquelle officie alors Pauline Nicholson.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Les sessions cens\u00e9es d\u00e9buter chaque soir \u00e0 21h, sont pr\u00e9vues par tranches de trois heures avec \u00e0 chaque fois une coupure d’une heure, et ce jusqu’\u00e0 huit heures du matin. Felton a apport\u00e9 plusieurs maquettes \u00e0 Elvis, qui a fait son choix \u00e0 l’\u00e9tage, pendant que les musiciens s\u2019installaient dans la Jungle Room. Chip Young :<\/strong> La derni\u00e8re session que j’ai faite avec<\/em><\/strong> Elvis<\/strong> c’\u00e9tait \u00e0<\/em><\/strong> Graceland<\/strong> en octobre 1976 et c’\u00e9tait proche du fiasco. Le camion de la production \u00e9tait dehors et les c\u00e2bles couraient \u00e0 travers la maison. Vous savez, ce n’\u00e9tait pas tr\u00e8s bon techniquement et je ne pense pas qu’<\/em><\/strong>Elvis<\/strong> avait l’esprit \u00e0 \u00e7a non plus. En fait, je n’ai jamais compris pourquoi il voulait enregistrer chez lui.<\/em><\/strong> Elvis<\/strong> ne pr\u00eatait jamais attention \u00e0 ce genre de d\u00e9tails. Il n’avait pas <\/em><\/strong>l’esprit technique. Quand nous avons termin\u00e9 les sessions, il monta \u00e0 l’\u00e9tage et donna \u00e0 chacun de nous des effets personnels, chemises… du style avec un grand col et larges de manches. Il a serr\u00e9 mon cou et m’a dit : La prochaine fois que nous enregistrerons, je viendrais enregistrer dans ton studio de<\/em><\/strong> Murfreesboro<\/strong>. Mais il n’a jamais plus enregistr\u00e9. <\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>

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29 octobre 1976. JUNGLE ROOM, GRACELAND, MEMPHIS.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette premi\u00e8re nuit de session d\u00e9bute \u00e0 21h pour se terminer \u00e0 huit heures du matin, le 30, avec entre-temps deux l\u00e9g\u00e8res coupures d\u2019une heure. Seulement trois titres seront mis en bo\u00eete, dont un tube de plus :<\/strong> Way Down.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

It’s Easy For You<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par Andrew Lloyd Webber<\/strong> et Tim Rice<\/strong> – parolier anglais de renomm\u00e9e mondiale. Leur collaboration a \u00e9t\u00e9 concr\u00e9tis\u00e9e par des com\u00e9dies musicales et des films musicaux \u00e0 succ\u00e8s : Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat<\/strong>, Jesus Christ Superstar<\/strong>, Evita<\/strong>… Tim Rice<\/strong> a travaill\u00e9 \u00e9galement pour les studios Walt Disney<\/strong> et particip\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019\u0153uvres comme Aladdin<\/strong>, La Belle et la B\u00eate<\/strong> et Le Roi Lion<\/strong>…Cette carri\u00e8re lui a permis de r\u00e9colter les distinctions les plus fameuses comme l\u2019Academy Award,<\/strong> le Golden Globe Award<\/strong>,le Tony Award<\/strong> ou encore le Grammy Award. <\/strong>
Sir Tim Rice<\/strong> : Ma femme \u00e9tait proche de quelqu\u2019un qui travaillait pour<\/em><\/strong> Freddy Bienstock. Il avait forc\u00e9ment entendu parler de moi car j\u2019avais eu quelques succ\u00e8s notamment avec le tube<\/em><\/strong> Jesus Christ Superstar. J\u2019ai toujours esp\u00e9r\u00e9 \u00e9crire quelque chose pour<\/em><\/strong> Elvis. Je l\u2019avais d\u00e9couvert avecAll Shook Up, son look \u00e9tait irr\u00e9el, sa voix \u00e9tait irr\u00e9elle et ses chansons incroyables. Il venait d\u2019une autre plan\u00e8te. Comment aurais-je pu le croire, si on m’avait dit alors que, dans moins de vingt ans,<\/em><\/strong> Elvis<\/strong> chanterait une de mes chansons. Nous avons fini par lui \u00e9crire une ballade, It\u2019s Easy For You, et un rock, Please Don\u2019t Let Lorraine Come Down. Nous avons pass\u00e9 les deux d\u00e9mos sans grand espoir qu\u2019elles soient retenues par<\/em><\/strong> Elvis. Il a fait It\u2019s Easy For You ou d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment les paroles font penser \u00e0 sa situation avec<\/em><\/strong> Priscilla.<\/strong> Je ne sais pas s\u2019il a \u00e9cout\u00e9 l\u2019autre. Bien entendu, j\u2019ai eu connaissance de la version sortie sur l\u2019album Moody Blue, mais je trouvais que l\u2019ensemble \u00e9tait un peu \u00e9touff\u00e9,<\/em><\/strong> r\u00e9cemment j\u2019ai d\u00e9couvert celle \u00e9dit\u00e9e sur le Jungle Room Sessions et je pr\u00e9f\u00e8re cette derni\u00e8re. C\u2019est parfait, son arrangement est beaucoup plus l\u00e9ger. Au d\u00e9but vous entendez<\/em><\/strong> Elvis<\/strong> dire un truc du genre : Ces paroles me rappellent quelqu\u2019un\u2026 Il a r\u00e9alis\u00e9 qu\u2019elles \u00e9voquaient sa situation. Il l\u2019a magnifiquement r\u00e9ussi. C\u2019\u00e9tait un v\u00e9ritable interpr\u00e8te, ses shows \u00e9taient fantastiques, il \u00e9tait tellement bon. C\u2019\u00e9tait l\u2019une des plus grandes voix de tous les temps. <\/em><\/strong>Est-ce le fait que tout devenait compliqu\u00e9 pour lui, qu\u2019il savait que sa s\u00e9paration avec Linda Thompson<\/strong> \u00e9tait proche, qu\u2019une partie de l\u2019\u00e9difice s\u2019\u00e9croulait, mais Elvis<\/strong> sait senti imm\u00e9diatement concern\u00e9 par la chanson. A tel point qu\u2019en cours de session, il se met m\u00eame \u00e0 r\u00e9citer ses paroles : J’avais une femme et j’avais un enfant. Je les ai laiss\u00e9 partir<\/em><\/strong>\u2026 Puis il ajoute : Quel fils de pute, je me suis laiss\u00e9 emporter trop facilement par mon \u00e9motion !…<\/em><\/strong>Concern\u00e9 visiblement il l\u2019est car, d\u00e8s la premi\u00e8re prise, l\u2019interpr\u00e9tation est parfaite, il en fait juste une seconde qui sera retenue pour figurer sur l\u2019album Moody Blue<\/em><\/strong> (AFL1 2428). <\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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On doitWay Down<\/em><\/strong> \u00e0 Layng Martine Jr.<\/strong> auteur \u00e0 succ\u00e8s interpr\u00e9t\u00e9s par des artistes tels que Jerry Lee Lewis<\/strong>, Carl Perkins<\/strong>, Bo Diddley<\/strong>, The Pointer Sisters<\/strong>, Trisha Yearwood<\/strong>, Reba Mc Entire<\/strong>, Barry Manilow<\/strong>\u2026 Layng Martine Jr.<\/strong> :J\u2019ai grandi en idol\u00e2trant<\/em><\/strong> Elvis. Adolescent, j\u2019ai m\u00eame enregistr\u00e9 un disque o\u00f9 je l\u2019imitais. Je lui ai fait parvenir beaucoup de chansons dans son style car j\u2019ai cela dans le sang. Je n\u2019ai pas \u00e9crit<\/em><\/strong> Way Down<\/strong> sp\u00e9cialement pour lui. Je l\u2019ai juste \u00e9crit pour le feeling, j\u2019aime l\u2019excitation que procurent des chansons comme Hound Dog ouWhole Lotta Shakin\u2019 Goin\u2019 On et j\u2019esp\u00e8re \u00eatre parvenu \u00e0 quelque chose comme cela. Avec mon \u00e9diteur,<\/em><\/strong> Ray Stevens, nous avons fait une d\u00e9mo –<\/em><\/strong> pr\u00e9sente dans le livre Writing For The King<\/strong> (Ftd 88697 02027.2) –<\/strong> qu\u2019ironiquement j\u2019ai propos\u00e9 les mois suivants \u00e0 plusieurs artistes et producteurs sans succ\u00e8s. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s surpris car je l\u2019adorais. Je n\u2019ai jamais r\u00eav\u00e9 une seule seconde que le plus grand artiste de tous les temps puisse l\u2019enregistrer. Voil\u00e0 comment cela s\u2019est pass\u00e9. Un excellent \u00e9diteur de<\/em><\/strong> Nashville,<\/em><\/strong> Bob Beckham, m\u2019a demand\u00e9 si je n\u2019avais pas des chansons \u00e0 proposer \u00e0<\/em><\/strong> Elvis. J\u2019ai imm\u00e9diatement pens\u00e9 \u00e0 trois de mes compositions que j\u2019avais en r\u00e9serve dont Way Downet Don\u2019t Boogie Woogie When You Say Your Prayers Tonight enregistr\u00e9e plus tard par<\/em><\/strong> Jerry Lee Lewis – reprise en France par Eddy Mitchell sous le titre Pas de Boogie Woogie.<\/strong> A cette \u00e9poque, vous deviez remettre un disque \u00e0 l\u2019\u00e9diteur. Evidemment, ce disque ne pouvait contenir que deux chansons, une sur chaque face. Cela co\u00fbtait tr\u00e8s cher de faire un disque. J\u2019ai d\u00fb \u00e9liminer une de mes chansons. J\u2019avais d\u00e9cid\u00e9 d\u2019enlever Way Down, mais ma secr\u00e9taire n\u2019\u00e9tait pas du m\u00eame avis. Je l\u2019ai  \u00e9cout\u00e9e et j\u2019ai gard\u00e9 Way Down. J\u2019ai d\u00e9pos\u00e9 le disque chez<\/em><\/strong> Beckham. Quelques semaines plus tard,<\/em><\/strong> Felton Jarvis<\/strong> a contact\u00e9<\/em><\/strong> Ray Stevens<\/strong> en lui disant qu\u2019il aimait Way Down et qu\u2019il pensait qu\u2019<\/em>Elvis<\/strong> l\u2019aimerait aussi. Quelle excitation pour moi ! Les mois ont pass\u00e9 et je n\u2019ai rien vu venir. Quatre mois plus tard, j\u2019ai entendu qu\u2019<\/em>Elvis<\/strong> cherchait de nouveau des chansons. J\u2019ai redonn\u00e9 la d\u00e9mo de<\/em><\/strong> Way Down<\/strong> \u00e0<\/em><\/strong> Bob Beckham. Sa secr\u00e9taire m\u2019a recontact\u00e9 en me disant qu\u2019elle pensait qu\u2019<\/em>Elvis<\/strong> avait d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9 cette chanson. Je lui ai r\u00e9pondu que c\u2019\u00e9tait impossible, que je m\u2019en serais rendu compte. Elle s\u2019est renseign\u00e9e et m\u2019a confirm\u00e9 qu\u2019<\/em>Elvis<\/strong> l\u2019avait bien enregistr\u00e9e. J\u2019ai fonc\u00e9 annoncer la nouvelle \u00e0 mon \u00e9pouse. Nous \u00e9tions sous le choc. A cette \u00e9poque, je ne savais pas que c\u2019\u00e9tait le dernier enregistrement studio du<\/em><\/strong> King. Mais je n\u2019\u00e9tais pas au bout de mes \u00e9motions.<\/em><\/strong> Felton Jarvis<\/strong> m\u2019a contact\u00e9 lorsqu\u2019il \u00e9tait en train de mixer la chanson. Je l\u2019ai rejoint au studio. J\u2019entendais sans arr\u00eat ma chanson. Je me demandais : Est-ce un r\u00eave ?<\/em><\/strong> Elvis<\/strong> ? Le gars dont je regardais la photo pendant mes heures de cours au lyc\u00e9e. Maintenant, il chantait une de mes compositions. Pour moi c\u2019\u00e9tait absolument irr\u00e9el. Way Down est devenue num\u00e9ro un au country<\/em><\/strong> US Chart, elle est entr\u00e9e dans le<\/em><\/strong> Top 20 Pop. Elle s\u2019est \u00e9galement class\u00e9e num\u00e9ro un en<\/em><\/strong> Grande Bretagne<\/strong> et en<\/em><\/strong> France. Que ma vie se soit connect\u00e9e \u00e0 un moment \u00e0 la sienne, aujourd\u2019hui encore cela me semble hallucinant. Vous imaginez que je peux rouler dans ma d\u00e9capotable un soir d\u2019\u00e9t\u00e9 et \u00e9couter mon idole interpr\u00e9ter ma chanson !…<\/em><\/strong>
Ce t\u00e9moignage est \u00e9loquent et montre \u00e0 quel point Elvis<\/strong> est entr\u00e9 dans la vie des gens. Et en ce qui concerne Layng Martine Jr.<\/strong> la connexion est totale, puisque Way Down<\/em><\/strong>, apr\u00e8s qu\u2019il est interrompu la premi\u00e8re prise en disant : Excusez-moi, c\u2019est ma faute<\/em><\/strong>\u2026<\/em> sera mise en bo\u00eete en seulement trois prises. La derni\u00e8re appara\u00eetra \u00e0 la fois sur un single (PB 10998) qui sort, le 6 juin 1977, avec Pledging My Love<\/em><\/strong> en face B, ainsi que sur l\u2019album Moody Blue<\/em><\/strong> (AFL1 2428). <\/strong><\/p>\n<\/div>

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Pledging My Love<\/strong>. Ce blues\/ballade a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit, en 1954, par Ferdinand Washington<\/strong> et Don Robey<\/strong>. Elle est enregistr\u00e9e la m\u00eame ann\u00e9e par Johnny Ace<\/strong> (Duke Records 136), sp\u00e9cialiste de ce style, n\u00e9 en 1929 \u00e0 Memphis<\/strong>. Celui n\u2019aura cependant pas connaissance du succ\u00e8s de la chanson – n\u00b0 1 au R&B<\/strong>, 17\u00e8me<\/sup> au Hot 100<\/strong>, en 1955 – car il d\u00e9c\u00e8de, le 24 d\u00e9cembre 1954, dans des conditions qui pour certains restent encore confuses. Selon Curtis Tillman<\/strong>, le bassiste de Big Mama Thornton<\/strong> qui \u00e9tait pr\u00e9sent : Nous jouions dans l\u2019<\/em>Auditorium<\/strong> de<\/em><\/strong> Houston<\/strong> et entre deux sets voil\u00e0 exactement ce qui s’est pass\u00e9.<\/em><\/strong> Johnny<\/strong> avait bu et il y avait ce pistolet qu’il agitait autour de la table et quelqu’un a dit : Sois prudent avec cette chose… et il a dit : C’est bon ! Le Gun n\u2019est pas charg\u00e9… et il l’a point\u00e9e sur lui avec un sourire sur son visage et Bang !!<\/em><\/strong> Si Johnny Otis<\/strong>, qui \u00e9tait son producteur, affirme qu\u2019il \u00e9tait coutumier du fait et jouait fr\u00e9quemment \u00e0 la roulette russe, d\u2019autres \u00e9voquent la possibilit\u00e9 d\u2019un meurtre. Quoi qu\u2019il en soit, Johnny Ace<\/strong> venait d\u2019entrer dans la l\u00e9gende et il fera l\u2019objet par la suite de multiples hommages, \u00e0 l\u2019image de la chansonThe Late Great Johnny Ace<\/em><\/strong> \u00e9crite par Paul Simon<\/strong>, cependant que Pledging My Love<\/em><\/strong> fera partie aussi bien de la bande son du film Christine<\/strong> de John Carpenter<\/strong> que de celles de Back to the Future<\/strong> – Retour vers le futur<\/strong> -, Bad Lieutenant<\/strong> de Abel Ferrara<\/strong> ou Mean Streets<\/strong> de Martin Scorsese<\/strong> \u2026
Bien que l\u2019on ne puisse pas faire plus simple au niveau des paroles, Pledging My Love<\/em><\/strong> fera l\u2019objet de tr\u00e8s nombreuses reprises. Il est fort probable que ce soit le guitariste Chip Young<\/strong> qui ait propos\u00e9 la chanson \u00e0 Elvis<\/strong>, car il avait lui-m\u00eame produit quelques temps plus t\u00f4t l\u2019album de Delbert McClinton<\/strong>, Genuine Cowhide<\/em><\/strong> (ABC Records 959), dans lequel elle figurait dans un style proche du R&B. <\/strong>
La couleur de Pledging My Love<\/em><\/strong> est tr\u00e8s teint\u00e9e ann\u00e9es 50 et Elvis<\/strong> aurait d\u2019ailleurs tr\u00e8s bien pu la reprendre \u00e0 cette \u00e9poque. La voix est ici plus mature et le r\u00e9sultat montre cependant qu\u2019il n\u2019a rien perdu du feeling qui a fait son succ\u00e8s, les musiciens sont \u00e0 l\u2019unisson, un retour aux sources qui fait visiblement le bonheur de tous. Pour preuve, d\u00e8s la prise 3, ils font tourner la chanson plus de cinq minutes, alors que la version finale – prise 6 – ne fera que 2\u201947. Celle-ci va figurer, le 6 juin 1977<\/strong>, sur un single (PB 10998) avec Way Down<\/em><\/strong> en face A, ainsi que sur l\u2019album Moody Blue<\/em><\/strong> (AFL1 2428). <\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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30 octobre 1976. JUNGLE ROOM, GRACELAND, MEMPHIS <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette nuit encore la session est pr\u00e9vue pour d\u00e9buter \u00e0 21h, pour se terminer \u00e0 huit heures du matin, le 31. C\u2019\u00e9tait sans compter que visiblement le King avait d\u00e9j\u00e0 l\u2019esprit ailleurs\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fire Down Below<\/em><\/strong>. On doit ce titre au bassiste du King<\/strong>, Jerry Scheff<\/strong>. Celui-ci : C\u2019est un rock\u2019n\u2019roll. Une nuit, nous \u00e9tions assis dans le<\/em><\/strong> Lisa Marie, l\u2019avion d\u2019<\/em>Elvis, et je lui ai demand\u00e9 : Pourquoi ne fais-tu plus de <\/em><\/strong>R<\/strong><\/em>ock\u2019n\u2019Roll ? Et il m\u2019a r\u00e9pondu : Je n\u2019en trouve pas qui me plaise. Aussi, quand je suis rentr\u00e9 chez moi, j\u2019ai \u00e9crit Fire Down Below, puis je l\u2019ai jou\u00e9 \u00e0<\/em><\/strong> Felton Jarvis<\/strong> \u00e0 qui elle a plu imm\u00e9diatement. Nous avons travaill\u00e9 sur l\u2019instrumental pendant une heure dans la<\/em><\/strong> Jungle Room, puis<\/em><\/strong> Elvis<\/strong> m\u2019a appel\u00e9 dans sa chambre et m\u2019a dit : Ecoute<\/em><\/strong> Jerry<\/strong> toi et les gars faites votre partie et je te promets de mettre ma voix dessus\u2026 Mais je pense que c\u2019\u00e9tait un retour \u00e0 ce qu’il ne voulait plus faire et qu\u2019il \u00e9tait encourag\u00e9 dans ce sens. Pourtant la chanson est de la m\u00eame veine que<\/em><\/strong> Way Down<\/strong> enregistr\u00e9e deux jours plus t\u00f4t, mais il semble en fait que quand<\/em><\/strong> Elvis<\/strong> est arriv\u00e9 dans la<\/em><\/strong> Jungle Room<\/strong> pr\u00e8s \u00e0 travailler, le groupe \u00e9tait totalement d\u00e9concentr\u00e9 plus enclin \u00e0 la rigolade et \u00e0 rire de blagues plus stupides les unes que les autres,<\/em><\/strong> Elvis<\/strong> les interrompant en disant : Hey, les gars un peu de s\u00e9rieux, il s’agit d’une session d\u2019enregistrement\u2026 Puis, il disparut tout \u00e0 coup et est mont\u00e9 dans sa chambre.<\/em><\/strong> Tony Brown :<\/strong> Tout le monde \u00e9tait pr\u00eat \u00e0 enregistrer Fire Down Below lorsqu’une livraison est arriv\u00e9e. Il \u00e9tait tr\u00e8s excit\u00e9, et cela a d\u00e9tourn\u00e9 son attention, et la chanson ne fut jamais enregistr\u00e9e. <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans les mois qui suivirent, Elvis<\/strong> n\u2019ayant visiblement aucune envie de venir enregistrer en studio et Felton Jarvis<\/strong> \u00e9tant \u00e0 court d\u2019id\u00e9e, Fire Down Below<\/em><\/strong>, refera surface par l\u2019interm\u00e9diaire de sa femme Mary<\/strong>, mais on en restera l\u00e0.  Ce n\u2019est qu\u2019en 2000 que les fans d\u00e9couvriront son instrumental sur l\u2019album, The Jungle Room Sessions<\/strong> (Ftd 74321 74931.2). <\/p>\n<\/div>

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La chanson sera finalement enregistr\u00e9e, en 2001, par les membres du TCB Band<\/strong> et les Sweet Inspirations<\/strong> avec Terry Mike Jeffrey<\/strong> au chant sur un CD (Dog Toys) produit par Jerry Scheff<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

He’ll Have To Go<\/em><\/strong>. Joe Allison<\/strong> demanda un jour \u00e0 sa femme, qu\u2019il entendait mal au t\u00e9l\u00e9phone, de se rapprocher de l\u2019appareil. Lorsqu\u2019il rentra chez lui, sa femme Audrey<\/strong> avait \u00e9crit la premi\u00e8re ligne de He\u2019ll Have To Go<\/em><\/strong> : <\/strong> Mets tes douces l\u00e8vres un peu plus pr\u00e8s du t\u00e9l\u00e9phone\u2026<\/em><\/strong>La suite de la chanson sera \u00e9crite tr\u00e8s vite : Pr\u00e9tends simplement que nous sommes ensemble tout seuls. Dis \u00e0 l\u2019homme de baisser le juke-box tout bas.Tu peux dire \u00e0 ton ami l\u00e0 avec toi qu\u2019il devra partir\u2026<\/em> <\/strong>
He\u2019ll Have To Go<\/em><\/strong> est tout d\u2019abord enregistr\u00e9e, en 1959, par Billy Brown<\/strong> (Columbia 41380) sans succ\u00e8s. Puis, la m\u00eame ann\u00e9e, le talentueux Jim Reeves<\/strong> la reprend \u00e0 son compte et la place 2\u00e8m<\/sup> au Hot 100<\/strong> et 1\u00e8re<\/sup> dans le classement country (RCA 47-7643), version dans laquelle on retrouve nombre de musiciens du King<\/strong> : Floyd Cramer<\/strong>, Bob Moore<\/strong>, Buddy Harman<\/strong> et Hank Garland<\/strong>. En 1960, la chanteuse Jeanne Black<\/strong>, comme aiment parfois le faire les Am\u00e9ricains, lui r\u00e9pond avec la chanson He\u2019ll Have To Stay<\/em><\/strong> ( Capitol 4368), qui obtient une excellente 4\u00e8me<\/sup> place au Billboard,<\/strong> la 6\u00e8me<\/sup> dans le Country<\/strong>. A noter que les paroles sont \u00e9galement de Joe<\/strong> et Audrey Allison<\/strong>. Cette version provoquera \u00e9galement une r\u00e9ponse de la part Johnny Scoggins<\/strong> (Fraternity 869) avec pour titre I’m Gonna Stay<\/em>. <\/strong>
Comme le souligne l\u2019historien de la Country Music, Bill Malone :<\/strong> He\u2019ll Have To Go, renferme \u00e0 la fois tous les ingr\u00e9dients chers \u00e0 la country classique, mais sa structure et ses ch\u0153urs sont \u00e9galement dans la veine de la pop country<\/em><\/strong>.<\/em> Un assemblage qui ne pouvait que convenir \u00e0 Elvis<\/strong>. Cependant celui-ci est remont\u00e9 dans sa chambre et lorsqu\u2019il en redescend, accompagn\u00e9 de quelques-uns de ses amis, ils ont tous rev\u00eatus des costumes de gangsters et sont arm\u00e9s de fusils, il faut dire que nous sommes la veille d\u2019Halloween<\/strong>. Il est bien s\u00fbr inutile dans ses conditions de poursuivre la session et l\u2019on se contentera des deux prises instrumentales r\u00e9alis\u00e9es en son absence, Elvis<\/strong> posant sa voix sur la seconde le lendemain. Le master ainsi constitu\u00e9 appara\u00eetra, en juin 1977, sur l\u2019album Moody Blue (AFL1 2428). <\/strong>
Les quatre chansons mises en bo\u00eete vont faire l\u2019objet d\u2019ajouts instrumentaux dirig\u00e9s par Felton Jarvis<\/strong> avec Brent Maher<\/strong> comme ing\u00e9nieur, le 22 janvier 1977, au Creative Workshop Studio<\/strong> de Nashville<\/strong> pour Way Down<\/em><\/strong> et Pledging My Love<\/em><\/strong> o\u00f9 l\u2019on note la pr\u00e9sence de Randy Cullers<\/strong> aux percussions, et, les 6 et 7 avril suivants au Young \u2018Un Sound<\/strong> de Murfreesboro<\/strong> chez Chip Young<\/strong> que l\u2019on retrouve \u00e0 la guitare avec John \u00ab Shane \u00bb Keister<\/strong>, au synth\u00e9tiseur, et Weldon Myrick<\/strong> \u00e0 la steel guitare pour It\u2019s Easy For You<\/em><\/strong> et He\u2019ll Have To Go<\/em><\/strong>. <\/em>  <\/em><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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