{"id":2915,"date":"2026-04-30T06:00:00","date_gmt":"2026-04-30T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/?p=2915"},"modified":"2026-04-29T18:38:41","modified_gmt":"2026-04-29T18:38:41","slug":"30-avril-1957-jailhouse-rock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.elvismyhappiness.com\/wp\/?p=2915","title":{"rendered":"30 avril 1957, Jailhouse Rock"},"content":{"rendered":"\n
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 Quand il venait dans le studio, il \u00e9tait toujours pr\u00eat, parfaitement pr\u00e9par\u00e9. C’\u00e9tait un perfectionniste. \u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

                                                                                            <\/strong>Ben Weisman<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Le 22 mars 1957<\/strong>, voit la sortie du single All Shook Up\/That’s When Your Heartaches Begin<\/em><\/strong> (47-6870) <\/strong>qui, une fois de plus, va tout balay\u00e9 sur son passage : n\u00b0 1 pendant huit semaines<\/strong>, n\u00b0 1 en Angleterre<\/strong>\u2026 dans le m\u00eame temps sort \u00e9galement son premier EP de Gospel, Peace In The Valley<\/em><\/strong> (EPA 4054), une v\u00e9ritable r\u00e9volution en pleine folie R’n’R. <\/strong>Il va osciller entre le top single et le top album o\u00f9 il atteindra la 3\u00e8me<\/sup> place, une premi\u00e8re qui sera certifi\u00e9e Platine.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Toutefois avec Elvis<\/strong>, il faut toujours s\u2019attendre \u00e0 des surprises et voil\u00e0 qu\u2019il vient de se faire confectionner, par le c\u00e9l\u00e8bre couturier de Hollywood Nudie<\/strong>, un costume qui, lui aussi, deviendra l\u00e9gendaire : Le Lam\u00e9 Or<\/strong>. Il va le porter d\u00e8s la tourn\u00e9e qui d\u00e9bute, le 28, \u00e0 Chicago <\/strong>et qui va passer par le Canada <\/strong>o\u00f9 comme partout ailleurs l\u2019accueil va \u00eatre totalement d\u00e9lirant. <\/p>\n\n\n\n

La tourn\u00e9e termin\u00e9e, Elvis <\/strong>rentre \u00e0 Memphis <\/strong>pour s\u2019installer d\u00e9finitivement \u00e0 Graceland<\/strong>. La halte ne sera que de courte dur\u00e9e, car Hollywood <\/strong>le r\u00e9clame \u00e0 nouveau pour son troisi\u00e8me film, Jailhouse Rock<\/strong>. Pour celui-ci ce sont Jerry Leiber <\/strong>et Mike Stoller <\/strong>qui vont se r\u00e9server la part du lion. Convoqu\u00e9s \u00e0 New York <\/strong>par Jean Aberbach<\/strong>, d\u2019Elvis Presley Music<\/strong>, pour travailler sur le script du film, et heureux d\u2019\u00eatre \u00e0 Big Apple <\/strong>pour une semaine, les deux auteurs\/compositeurs n\u2019ont qu\u2019une id\u00e9e en t\u00eate : se balader dans la ville. C\u2019\u00e9tait sans compter sur la d\u00e9termination de Jean Aberbach <\/strong>qui, bloquant la porte d\u2019entr\u00e9e de leur chambre par un large sofa, leur d\u00e9clare qu\u2019ils ne quitteront la pi\u00e8ce qu\u2019une fois les chansons \u00e9crites\u2026 Ils s\u2019installent alors au piano \u00e0 2 heures de l\u2019apr\u00e8s-midi ; quatre heures plus tard l\u2019affaire est r\u00e9gl\u00e9e, ils ont \u00e9crit quatre chansons pour le film, et quelles chansons ! ! Un mois plus tard, ils rencontrent pour la premi\u00e8re fois Elvis <\/strong>\u00e0 Los Angeles <\/strong>pour leur enregistrement\u2026<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

30 avril 1957. RADIO RECORDERS, HOLLYWOOD.<\/b><\/p>\n\n\n

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Ce 30 avril<\/strong>, la session d\u00e9bute \u00e0 10h du matin avec une coupure \u00e0 13h45, puis reprend de 14h45 \u00e0 18h10. Elvis <\/strong>va, \u00e0 la suite, enregistrer tout d\u2019abord les deux titres, sign\u00e9s Jerry Leiber <\/strong>et Mike Stoller<\/strong>, qui feront l\u2019objet d\u2019un nouveau single (20.7035) de l\u00e9gende : Jailhouse Rock <\/em><\/strong>avec en face B Treat Me Nice<\/em><\/strong>.<\/em> Il sort le 24 septembre 1957<\/strong> et va truster la premi\u00e8re place de tous les classements : n\u00b01<\/strong> au Billboard Hot 100 <\/strong>pendant sept semaines et \u00eatre certifi\u00e9 Multi-platine<\/strong>. Il s\u2019en vend alors plus de quatre millions d\u2019exemplaires. En Angleterre<\/strong>, il sera le premier single de l\u2019histoire \u00e0 atteindre directement, d\u00e8s sa sortie, la 1<\/strong>\u00e8re<\/sup><\/strong> place<\/strong>, qu\u2019il conserve pendant trois semaines. Plus fort encore, r\u00e9\u00e9dit\u00e9 dans ce pays, en janvier 2005, le single (82876 61921.2) sera \u00e0 nouveau n\u00b0 1. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les deux titres se feront concurrence et de son c\u00f4t\u00e9 Treat Me Nice<\/em><\/strong>, occupera pendant cinq semaines la premi\u00e8re place du Top R&B.<\/strong><\/p>\n<\/div>

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En France<\/strong>, les deux titres feront \u00e9galement l\u2019objet d\u2019une \u00e9dition single (45.415), destin\u00e9e uniquement aux jukebox. Il est pr\u00e9sent\u00e9 sous une pochette aussi fine que du papier \u00e0 cigarette, ce qui en fait aujourd\u2019hui l\u2019un des singles les plus recherch\u00e9s pour sa raret\u00e9 par les collectionneurs. En effet, c\u2019est un v\u00e9ritable miracle qu\u2019au moins un exemplaire (peut-\u00eatre deux ?), soit arriv\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 nous. Il atteint des prix exceptionnels !
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JAILHOUSE ROCK<\/p>\n\n\n

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Cette chanson d\u2019anthologie va donner son titre au film. Une chanson difficile, mise en bo\u00eete en seulement huit prises, qui deviendra imm\u00e9diatement une r\u00e9f\u00e9rence, l\u2019un des grands classiques du R&R<\/strong>, et son succ\u00e8s sera plan\u00e9taire, port\u00e9 par l\u2019interpr\u00e9tation dans le film – dans une version qui b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019ajouts vocaux -, devenue l\u00e9gendaire et consid\u00e9r\u00e9e comme le premier clip de l\u2019histoire. Le master est un montage de la prise 2001-6 et de la prise de fin 2002-2. <\/p>\n\n\n\n

Elle colle pour toujours au King, <\/strong>maissera cependant reprise avec plus ou moins de bonheur par une multitude d’artistes : difficile, en effet, d\u2019oser de nouvelles versions apr\u00e8s un tel chef d\u2019\u0153uvre, vocalement exceptionnel ! On notera cependant, le tr\u00e8s beau final du film The Blues Brothers<\/strong>, o\u00f9 le titre est repris, hormis les Blues Brothers<\/strong>, par Aretha Franklin<\/strong>, Cab Calloway <\/strong>et Ray Charles<\/strong>, pour s\u2019achever sur la sc\u00e8ne de la prison dans un ballet infernal.<\/p>\n\n\n\n

Elvis <\/strong>interpr\u00e9tera Jailhouse Rock <\/em><\/strong>sur sc\u00e8ne de mani\u00e8re r\u00e9guli\u00e8re jusqu\u2019\u00e0 son dernier concert, le 26 juin 1977 <\/strong>\u00e0 Indianapolis<\/strong>.<\/p>\n<\/div>

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TREAT ME NICE<\/b><\/p>\n

Cette chanson fera l\u2019objet de trois sessions diff\u00e9rentes. La premi\u00e8re, ce 30 avril <\/b>o\u00f9 Elvis <\/b>enregistre, en dix-neuf prises, pour le film Jailhouse Rock<\/b>, une version qui ne sera pas retenue. Puis, le 3 mai <\/b>suivant, cette fois, il va mettre en bo\u00eete la version – treize prises – qui sera conserv\u00e9e pour le film et qui est un montage des prises 10 et 13. Les fans n\u2019auront connaissances sur disque de ces deux versions que plus de trente ans plus tard.<\/p>\n

La troisi\u00e8me session a lieu le 5 septembre<\/b>. Elvis <\/b>r\u00e9enregistre alors la chanson en quinze prises, avec un accompagnement l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent. Cependant dans les trois cas le r\u00e9sultat est absolument remarquable. Cette fois c\u2019est la prise 15 qui est retenue pour le single. Dans la superbe s\u00e9quence du film o\u00f9 Elvis <\/b>chante <\/b>Treat Me Nice<\/i><\/b>, on peut reconna\u00eetre Mike Stoller <\/b>au piano.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n<\/p>\n

YOUNG AND BEAUTIFUL<\/b><\/p>\n\n\n

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La session du 30 avril<\/strong>, se termine par l\u2019enregistrement de Young and Beautiful<\/em><\/strong>, compos\u00e9e par Abner Silver <\/strong>et Aaron Schroeder<\/strong>. Elvis <\/strong>enregistre cette pure merveille de sensibilit\u00e9 en trois versions, destin\u00e9es \u00e0 trois sc\u00e8nes diff\u00e9rentes dans le film. La premi\u00e8re chant\u00e9e en prison – jail version -, la seconde interpr\u00e9t\u00e9e auFlorita Club <\/strong>et enfin la version utilis\u00e9e pour le final qui est un mixe des prises 8, 12, 18 et 22, cette derni\u00e8re prise \u00e9tant retenue pour figurer sur le EPJailhouse Rock<\/em><\/strong> (EPA 4114). Les fans devront attendre plus d\u2019une trentaine d\u2019ann\u00e9es pour r\u00e9cup\u00e9rer lespremi\u00e8res versions. <\/p>\n\n\n\n

En 1983,Young and Beautiful<\/em><\/strong> fera l\u2019objet de la part de Tony Brown <\/strong>et David Briggs <\/strong>– deux musiciens du King <\/strong>\u2013, d\u2019un accompagnement compl\u00e9mentaire sur lequel on retrouve Scotty Moore <\/strong>et DJ Fontana\u00a0<\/strong>: cette version para\u00eetra la m\u00eame ann\u00e9e sur l\u2019albumI Was The One<\/em><\/strong> (AHL1-4678). Bien que l\u2019ayant r\u00e9p\u00e9t\u00e9e, le 31 mars 1972<\/strong>, lors du tournage du film On Tour<\/strong>, Elvis <\/strong>ne l\u2019interpr\u00e9tera sur sc\u00e8ne qu\u2019\u00e0 de tr\u00e8s rares occasions, comme le 19 ao\u00fbt 1975 <\/strong>\u00e0 Las Vegas <\/strong>ou encore le 9 mai 1976 <\/strong>\u00e0 Lake Tahoe<\/strong>.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comme on s\u2019en doute, il est tr\u00e8s difficile de reprendre une telle chanson derri\u00e8re lui. Cependant Aaron Neville <\/strong>en r\u00e9alisera une version tr\u00e8s int\u00e9ressante, qu\u2019il interpr\u00e9tera \u00e0 Memphis <\/strong>en octobre 1994 en hommage pr\u00e9cis\u00e9ment au King.<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

3 mai 1957. RADIO RECORDERS, HOLLYWOOD<\/b><\/p>\n

La session du 3 mai\u00a0d\u00e9bute \u00e0 9h du matin pour se terminer \u00e0 13h05 et pour reprendre ensuite de 14h30 \u00e0 18h25. Comme nous le disions, Elvis <\/b>s\u2019attaque \u00e0 nouveau \u00e0 <\/b>Treat Me Nice<\/i><\/b>, pour une version qui sera conserv\u00e9e pour le film.<\/p>\n

I WANT TO BE FREE<\/b><\/p>\n

Il enregistre ensuite une chanson assez atypique dans son \u0153uvre, \u00e9crite toujours par la paire Jerry Leiber <\/b>et Mike Stoller<\/b>. Elvis <\/b>l\u2019enregistre en deux versions diff\u00e9rentes : l\u2019une pour le film – jail version, treize prises -, l\u2019autre pour le disque en onze prises. Pour l\u2019occasion on notera la pr\u00e9sence de Mike Stoller <\/b>au piano. La prise officielle est la 11. Il faudra attendre 1992 pour r\u00e9cup\u00e9rer la version film dans le coffret 50\u2019s Masters <\/b>(66050.2), qui est en r\u00e9alit\u00e9 un montage des prises 10, 12 et 13.\u00a0<\/span><\/p>\n

(You\u2019re So Square) BABY I DON’T CARE<\/strong><\/p>\n\n\n

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L\u2019enregistrement de ce petit chef-d\u2019\u0153uvre a lieu en deux temps, le 3 mai <\/strong>pour la partie orchestrale, en seize prises sur lesquelles, Bill Black <\/strong>n\u2019\u00e9tant pas encore \u00e0 l\u2019aise avec l\u2019instrument, c\u2019est Elvis <\/strong>lui-m\u00eame qui joue de la Fender <\/strong>basse. Jerry Leiber : Il a pris une basse \u00e9lectrique et a entam\u00e9 l\u2019intro deBaby I Don\u2019t Care<\/em><\/strong>. Ce qui me plaisait \u00e9norm\u00e9ment, aussi<\/em><\/strong>,<\/em> c\u2019est que, m\u00eame lorsqu\u2019une prise \u00e9tait bonne<\/em><\/strong>,<\/em> <\/strong>Elvis demandait d\u2019en faire une autre, et puis une autre encore<\/em><\/strong>. Chacune \u00e9tait meilleure que la pr\u00e9c\u00e9dente<\/em><\/strong>. Elvis puisait profond\u00e9ment en lui et en ressortait \u00e0 chaque fois avec davantage de choses \u00e0 donner<\/em><\/strong>.<\/em> A la suite, Elvis <\/strong>y pose sa voix mais, sans doute pas satisfait dur\u00e9sultat, il consacrera \u00e0 l\u2019enregistrement une heure de plus le 8 mai suivant au MGM Soundstage <\/strong>o\u00f9 la prise 6 sera retenue pour figurer sur le EP. Dans la sc\u00e8ne du film on note, l\u00e0 aussi, la pr\u00e9sence de Mike Stoller <\/strong>au piano. La chanson qui deviendra imm\u00e9diatement un classique du rock, sera remix\u00e9e en 1983 pour figurer sur l\u2019albumI Was The One<\/em><\/strong> et la prise 6, uniquement vocale, verra, elle, le jour en 1999. Une vraie perle !<\/p>\n<\/div>

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DON’T LEAVE ME NOW<\/strong><\/p>\n\n\n

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Chanson \u00e9crite par Aaron Schroeder <\/strong>et Ben Weisman <\/strong>est atypique dans la carri\u00e8re du King <\/strong>dans le sens o\u00f9 elle fait partie des rares titres enregistr\u00e9s et publi\u00e9s \u00e0 deux reprises. La chanson va d\u2019abord ouvrir la session du 23 f\u00e9vrier 1957 <\/strong>au Radio Recorders<\/strong>, o\u00f9 elle est mise en bo\u00eete en pas moins de vingt-neuf prises. La derni\u00e8re \u00e9tant retenue pour figurer sur l\u2019album Loving You<\/em><\/strong> (LPM 1515). <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elvis <\/strong>la reprend \u00e0 nouveau, le3 mai <\/strong>suivant, sous diff\u00e9rentes formes, pour les besoins du film Jailhouse Rock <\/strong>et enfin le 9 mai <\/strong>– entre 13 h et 16h15 -au MGM Soundstage,<\/strong> o\u00f9 sera enregistr\u00e9e la version disque en douze prises.La derni\u00e8re sera l\u2019officielle et figurera sur le EP Jailhouse Rock<\/em><\/strong> (EPA 4114). Une interpr\u00e9tation pleine de feeling sur laquelle Elvis <\/strong>s\u2019accompagne lui-m\u00eame au piano, qui deviendra, elle aussi, incontournable et qu\u2019il chantera \u00e0 trois reprises dans le film. Ben Weisman <\/strong>: Elvis <\/strong>voulait que vous lui trouviez plein de d\u00e9mos, il voulait les avoir chez lui et il prenait ses d\u00e9cisions quand il voulait enregistrer<\/em><\/strong>.<\/em> Quand il venait dans le studio, il \u00e9tait toujours pr\u00eat, parfaitement pr\u00e9par\u00e9. C’\u00e9tait un perfectionniste. Il avait le contr\u00f4le de tout, except\u00e9 la technique.<\/em><\/strong>Il laissait \u00e7a aux techniciens, mais pour le reste, c’\u00e9tait lui le patron. <\/em><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

LE EP JAILHOUSE ROCK (EPA 4114)<\/b><\/p>\n\n\n

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Tout juste un peu plus d\u2019un mois apr\u00e8s avoir sorti le single, RCA<\/b>, sort, le 30 octobre<\/b>, un EP proposant cinq des titres de la BO du film\u00a0: <\/b>Jailhouse Rock<\/i><\/b>,<\/i> Young and Beautiful<\/i><\/b>,<\/i> <\/b>I Want To Be Free, Don’t Leave Me Now <\/i><\/b>et Baby I Don’t Care<\/i><\/b>.<\/i> <\/i><\/b>Seule Treat Me Nice <\/i><\/b>est absente, <\/b>mais sera pr\u00e9sente cependant, en 1958, sur l\u2019album Golden Records <\/b>(LPM 1707). V\u00e9ritable tour de force, alors que le single est toujours au Top, le disque va gagner, lui aussi, la premi\u00e8re place du classement Billboard<\/b> EP,<\/b> nouvellement cr\u00e9\u00e9, <\/b>o\u00f9 il reste <\/b>28 semaines (!) et sera nomm\u00e9 EP de l\u2019ann\u00e9e<\/b>. Il se vend, en peu de temps, \u00e0 deux millions d\u2019exemplaires et est certifi\u00e9 Multi-platine.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n

Il sort en France <\/b>peu de temps apr\u00e8s (75432) avec une couverture propre \u00e0 notre pays, ce qui en fait son originalit\u00e9. Son verso pr\u00e9sente sa discographie fran\u00e7aise qui, en moins de deux ans, comme on peut le voir, est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s riche. Le EP sera r\u00e9\u00e9dit\u00e9 \u00e0 de multiples reprises jusque dans les ann\u00e9es 70.\u00a0<\/span><\/p>\n\n\n

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Les sessions termin\u00e9es, Elvis <\/strong>se rend le 13 mai auxStudios MGM <\/strong>de Culver City <\/strong>o\u00f9 les choses s\u00e9rieuses commencent. La r\u00e9alisation deJailhouse Rock <\/strong>est confi\u00e9e \u00e0 Richard Thorpe<\/strong>, un v\u00e9t\u00e9ran de Hollywood <\/strong>qui compte \u00e0 son actif des grands succ\u00e8s populaires comme Ivanho\u00e9 <\/strong>ou Le Prisonnier de Zenda<\/strong>. Le tournage va se d\u00e9rouler dans d’excellentes conditions malgr\u00e9 un rythme infernal. Bob Relyea<\/strong>, r\u00e9alisateur assistant, parle d\u2019Elvis<\/strong> : On avait plaisir \u00e0 travailler avec lui. Il \u00e9tait consciencieux, il se concentrait, il savait ce qu’il faisait.<\/em><\/strong> Il pr\u00e9voyait le travail du lendemain. Il connaissait bien la technique du cin\u00e9ma et prenait soin de montrer aux autres acteurs qu’il respectait leur talent, qu’il n’\u00e9tait qu’un d\u00e9butant. Lorsqu’on avait tourn\u00e9 une sc\u00e8ne, il remerciait l’\u00e9quipe de sa patience envers lui. C’\u00e9tait un plaisir de travailler avec un type intelligent qui avait de plus le sens de l’humour\u2026<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si dans le film Jailhouse Rock <\/strong>la chanson One More Day<\/em><\/strong> de Sid Tepper <\/strong>et Roy C. Bennett<\/strong>, est chant\u00e9 par l\u2019acteur Mickey Shaughnessy, <\/strong>certaines sources font \u00e9tat qu\u2019Elvis <\/strong>en aurait enregistr\u00e9 une version rapide ?…<\/p>\n<\/div>

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LE PREMIER CLIP DE L\u2019HISTOIRE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les s\u00e9quences musicales du film sont toutes devenues des pi\u00e8ces d’anthologie, la plus exceptionnelle restant bien \u00e9videmment le c\u00e9l\u00e8bre ballet de Jailhouse Rock<\/em>. George Klein<\/strong>, \u00e0 propos de cette s\u00e9quence : \u00c7a s’est pass\u00e9 comme \u00e7a, je n’oublierai jamais. <\/em> Alex Romero\u00e9tait le chor\u00e9graphe. Nous avons d\u00e9jeun\u00e9, puis nous sommes partis r\u00e9p\u00e9ter. <\/em>Alexa mis la bande de Jailhouse Rock, il nous a montr\u00e9 des num\u00e9ros de <\/em> Gene Kellyet <\/em>Fred Astaire. <\/em>Elvism’a regard\u00e9 et s\u2019est exclam\u00e9 : Voyons, mon vieux, \u00e7a n’est pas moi ! <\/em>Alexa demand\u00e9 \u00e0 <\/em>Elvisde lui jouer quelques <\/em><\/strong> disques, nous avons \u00e9cout\u00e9 Don’t Be Cruel et Hound Dog, <\/em>Alexa dit : Je sais qu’il n’y a personne ici et que \u00e7a ne va pas \u00eatre facile \u00e0 faire, mais peux-tu me montrer ce que tu fais sur sc\u00e8ne ? <\/em>Elvisa mim\u00e9 environ trois chansons. <\/em>Alexa ajout\u00e9 : J’ai compris, \u00e0 demain ! Nous avons r\u00e9pondu : Qu’est-ce que tu as compris ? <\/em>Alex a conclu : Je rentre chez moi. Je vais prendre tes gestes et les introduire dans le num\u00e9ro. Ce sera toi, ce que tu as l’habitude de faire, mais chor\u00e9graphi\u00e9. Nous sommes arriv\u00e9s le lendemain, <\/em>Alexavait chor\u00e9graphi\u00e9 la sc\u00e8ne. On aurait cru voir <\/em>Elvis. <\/em>Elvisa essay\u00e9, il a compris tout de suite. C’est la meilleure s\u00e9quence de danse de sa carri\u00e8re.<\/em> Janice Pennington : J’\u00e9tais sur le set de <\/em>Jailhouse Rock,car je connaissais <\/em>Himey Roogersqui \u00e9tait chor\u00e9graphe sur le film<\/em>. Elvisn’avait jamais pris de cours de danse. Ce n’\u00e9tait pas son truc, mais il avait le rythme naturellement et \u00e9tait passionn\u00e9 par tout ce qu’il devait faire. Il n’avait ni professeur de danse, ni professeur de chant et je me souviens qu’il n’y avait rien qu’il pouvait faire mal. <\/em>Elvisavait tout \u00e7a naturellement. Parfois il plaisantait et s’amusait toujours avec tout le monde. M\u00eame s’il semblait qu’il ait commis une erreur, c’\u00e9tait bon.<\/em>   <\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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ELVIS MADE IN FRANCE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

On sait que parmi tous ses records, le King <\/strong>d\u00e9tient celui des adaptations fran\u00e7aises et la BO de Jailhouse Rock <\/strong>ne fait pas exception. Ainsi la chanson titre n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 la r\u00e8gle et fait, en 1961, l\u2019objet d\u2019une reprise par Les Champions <\/strong>sous le titre Le rock du bagne<\/em><\/strong>, avec des paroles de Fran\u00e7ois Ll\u00e9nas<\/strong>. Par la suite, elle serareprise par Burt Blanca<\/strong>, avec des couplets modifi\u00e9s, et par Chris Evans<\/strong>, qui lui aussi en modifiera l\u00e9g\u00e8rement les paroles. Jailhouse Rock <\/em><\/strong>est adapt\u00e9e au Canada <\/strong>par Robert Charlebois <\/strong>qui l\u2019intitule Le Rock de Bordeaux<\/em><\/strong>, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la prison de Bordeaux <\/strong>\u00e0 Montr\u00e9al<\/strong>. Elle est interpr\u00e9t\u00e9e parJohnny Farago <\/strong>et \u00e0 noter que le producteur n\u2019est autre que Ren\u00e9 Angelil<\/strong>, le mari de C\u00e9line Dion<\/strong>. Le Canada conna\u00eetra aussi une version pour enfant adapt\u00e9e par C. Tremblay <\/strong>pour Patof <\/strong>– alias Jacques Desrosiers <\/strong>– sous le titre La Th\u00e9i\u00e8re de Polpon<\/em><\/strong>. Jesse Garon <\/strong>reprendra \u00e9galement la chanson mais en anglais.<\/p>\n<\/div>

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Treat Me Nice<\/em><\/strong> est adapt\u00e9e en France d\u00e8s 1957 sous le titre Fais-moi peur<\/em><\/strong> par Robert Alain<\/strong>, mais ne sera reprise que bien plus tard par Chris Evans<\/strong>. AuCanada <\/strong>la chanson conna\u00eetra deux adaptations, la premi\u00e8re \u00e9crite et interpr\u00e9t\u00e9e par Ir\u00e8ne McNeil <\/strong>s\u2019intitule, Sois gentil<\/em><\/strong>, la seconde par Dante <\/strong>–Denis Pantis <\/strong>-adapt\u00e9e par Gilles Brown <\/strong>avec pour titre Pense \u00e0 moi<\/em><\/strong>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bien qu\u2019adapt\u00e9e en France <\/strong>par Michel Emer <\/strong>– auteur, entre autres, de L\u2019Accord\u00e9oniste <\/em><\/strong>pour Edith Piaf <\/strong>– sous le titre Jeune et belle<\/em><\/strong>,Young and Beautiful<\/em><\/strong> ne fera l\u2019objet chez nous d\u2019aucune reprise. Elle trouvera \u00e0 l\u2019inverse une interpr\u00e8te au Canada<\/strong>, Simone Aube <\/strong>qui l\u2019adapte avec pour titreTu es seul<\/em><\/strong>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

I Want To Be Free<\/em><\/strong> sera adapt\u00e9e en fran\u00e7ais par L. Leli\u00e8vre <\/strong>et Nada <\/strong>sous le titre Je veux \u00eatre libre<\/em><\/strong>, sans toutefois \u00eatre enregistr\u00e9e. C\u2019est le groupe canadien C\u00e9sar & les Romains <\/strong>qui la mettra \u00e0 son r\u00e9pertoire avec pour titre Alors c\u2019\u00e9tait lui<\/em><\/strong>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Baby I Don\u2019t Care<\/em><\/strong> est reprise en France <\/strong>parJohnny Hallyday<\/strong>, en 1961, avec pour titre Sentimentale <\/em><\/strong> sur des paroles, une nouvelle fois, de Michel Emer<\/strong>, puis par Sammy Frank. Eddy Mitchell <\/strong>conservera le texte \u00e0 quelques mots pr\u00e8s lorsqu\u2019il l\u2019enregistrera en 1963 pour l\u2019album Eddy in London<\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Don’t Leave Me Now<\/em><\/strong> a \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9e sous le titre Premier amour<\/em><\/strong> par J. Moreau<\/strong>. Elle est reprise tout d\u2019abord par Johnny Hallyday<\/strong>, puis par les Rockers<\/strong>. En 2003, Michel Mallory <\/strong>l\u2019intitule cette fois Ne t\u2019en vas pas<\/em><\/strong> pour l\u2019album de Frank Micha\u00ebl <\/strong>Thank You Elvis<\/em><\/strong>.<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Musiciens des sessions :<\/p>\n\n\n\n

Guitares : Scotty Moore, Elvis Presley<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Contrebasse : Bill Black<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Basse : Elvis Presley <\/strong>(3 mai)                                  <\/p>\n\n\n\n

Batterie : D.J. Fontana<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Piano : Dudley Brooks, Mike Stoller <\/strong>(3 mai), Elvis Presley <\/strong>(3 & 9 mai)<\/p>\n\n\n\n

Choristes : The Jordanaires<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ing\u00e9nieur : Thorne Nogar<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Producteur MGM : Jeff Alexander<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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